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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　盡管眼下戲劇不是太景氣，可是仍有眾多戲迷、出類拔萃的演員、藝術(shù)家，還有那么多誘人的劇目，因此，我們可以說(shuō)戲劇仍然是相對(duì)繁榮的。我們應(yīng)該看到，戲劇遭到的“冷落”和所謂的蕭條，也是相對(duì)的，那是因?yàn)槿藗兩畹慕Y(jié)構(gòu)和節(jié)奏發(fā)生了根本的變化，看戲已不是惟一可選的娛樂(lè)方式。侯希三先生對(duì)這些很有研究，為我們寫(xiě)下了《戲樓戲館》一書(shū)。我們從中可以看到北京戲劇發(fā)展的脈絡(luò)，雖然是側(cè)重于戲樓戲館，但相關(guān)內(nèi)容也很豐富，因?yàn)閼騽”旧淼母鱾€(gè)組成部分，都上息息相關(guān)的，只能相到“搭配”著說(shuō)，從別一個(gè)角度說(shuō)，只有這樣介紹才能內(nèi)容更生動(dòng)和明了。侯先生的態(tài)度是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)模P觸是輕松的；在縝密的述說(shuō)中，時(shí)而出現(xiàn)幾片花絮，因而本書(shū)也就很自然地融知識(shí)性和趣味性于一體。它告訴了我們?nèi)魏问挛锒荚诎l(fā)展和變化著，北京的戲樓和戲館自然也不會(huì)例外。

作者簡(jiǎn)介

　　侯希三，1937年生于北京，大專文科畢業(yè)。1957年起先后在專業(yè)戲曲劇、圖書(shū)館、文化館、俱樂(lè)等單位從事群眾文化教育和普及工作。1979年調(diào)往市級(jí)演出場(chǎng)所工作，直至退休。作者從小喜歡戲劇和電影，參加工作后，業(yè)余時(shí)間潛心于電影史、戲劇史和劇場(chǎng)史的研究。1985年以來(lái)，在《文史資料選編》、《中國(guó)京劇》、《戲劇電影版》、《北京日?qǐng)?bào)》等數(shù)十字報(bào)刊上發(fā)表文章20余萬(wàn)家?，F(xiàn)為北京地民俗學(xué)會(huì)、北京市寫(xiě)作學(xué)會(huì)會(huì)員，北京市崇文區(qū)博物館特邀顧問(wèn)。

圖書(shū)目錄

前言：戲樓戲館話滄桑
自序
戲樓篇
戲樓深源
露臺(tái)與舞亭
戲樓的考證
戲樓與戲曲
戲樓分類
宮延戲樓
府邸戲樓
會(huì)館戲樓
飯莊戲樓
神廟戲樓
綜藝篇
新世界游藝場(chǎng)
天橋大戲棚
戲館篇
京劇的搖籃——北京大棚欄戲園
大棚欄的由來(lái)
戲園的興盛
建筑和設(shè)備
機(jī)構(gòu)設(shè)置與經(jīng)營(yíng)管理
戲園與戲班
園主種種
罷業(yè)事件
前門(mén)商業(yè)區(qū)域焚紀(jì)實(shí)
新老戲園的更替
民國(guó)時(shí)期
建設(shè)國(guó)以后
廣和劇場(chǎng)話古今
查氏家族
查氏與戲劇
查氏和查樓
《查樓圖》質(zhì)疑
查樓的歷史沿革
名輩人出的天樂(lè)園
一臺(tái)別開(kāi)生面的音樂(lè)舞蹈晚會(huì)
義伶田際云
青年梅蘭芳
韓世昌在此走紅
程艷秋享名華樂(lè)園
窩窩頭會(huì)
建筑、設(shè)備和經(jīng)營(yíng)管理
富連成索賠長(zhǎng)春堂
華樂(lè)戲院被砸盲目性
華樂(lè)戲院的新生
千年冰河開(kāi)了凍
梅蘭芳重返天樂(lè)園
百花齊放　推陳出新
首開(kāi)婦女進(jìn)戲園的文明茶園
吉祥園的歷史沿革
建筑和設(shè)備
梅蘭芳與吉祥園
吉祥園很“吉祥”
吉祥戲院的槍聲
歷經(jīng)磨難
苦難的前臺(tái)三行
從興旺到拆除
標(biāo)新立異的第一舞臺(tái)
開(kāi)幕式與大火同時(shí)“舉行”
債務(wù)風(fēng)波
在大火中消失
首開(kāi)售票制度的新明戲院
真光電影劇場(chǎng)意識(shí)超前
開(kāi)明戲院與眾不同
新羅天劇場(chǎng)
哈爾飛戲院
瀛寰大戲院
長(zhǎng)安大戲院
新新大戲院
北京市音樂(lè)堂
戲館拾遺
附錄：有關(guān)法規(guī)二則
后記