澳門現(xiàn)代藝術(shù)和現(xiàn)代詩(shī)論評(píng)

總序
自序
繆鵬飛的藝術(shù)探索
十字門對(duì)話：傳統(tǒng)東方意念與現(xiàn)代西方意識(shí)的形式糾葛——訪問澳門視覺藝術(shù)家繆鵬飛
馬若龍和繆鵬飛的布魯塞爾展
馬若龍繪畫屏雕裝置解讀
澳門文化體·現(xiàn)代畫會(huì)一瞥
“中西文化交流結(jié)合的碩果”——《澳門現(xiàn)代畫展》在香港
神思的靈氣和通感的色相——評(píng)吳衛(wèi)鳴的色場(chǎng)繪畫實(shí)驗(yàn)作品
徘徊于現(xiàn)代藝術(shù)的“死胡同”——余國(guó)宏的里程碑
國(guó)畫家嚴(yán)樹芬山水畫作品的創(chuàng)新風(fēng)格
錢納利（G.chinnery）與澳門文化——一次研討會(huì)之后的隨想
李瑞祥油畫藝術(shù)面面觀
郭桓“空靈一霎”個(gè)展尋繹
現(xiàn)代詩(shī)的本質(zhì)在于表現(xiàn)的自由——參加澳門“新詩(shī)月會(huì)”的一份講稿
陶里《紫風(fēng)書》的詩(shī)路情結(jié)
澳門詩(shī)壇前衛(wèi)角色——懿靈《流動(dòng)島》集評(píng)
《五月詩(shī)侶》的癡人說夢(mèng)
在凌鈍詩(shī)集《下午》等等的字里行間
淘空了和他的詩(shī)
從圓柱鏡看詩(shī)人汪浩瀚
他仍在夢(mèng)里升起綠色的旗——江思揚(yáng)詩(shī)集《向晚的感覺》序言
《鏡海妙思》（代序）
《澳門現(xiàn)代詩(shī)刊》創(chuàng)刊詞
《澳門新生代詩(shī)鈔》前言——澳門校園文學(xué)的新芽詩(shī)草
澳門文學(xué)的預(yù)產(chǎn)期和現(xiàn)代詩(shī)的妊娠反應(yīng)