宋之的代表作

　　隨著解放區(qū)的創(chuàng)立和發(fā)展，解放區(qū)文藝運(yùn)動(dòng)也蓬勃高漲。毛澤東同志在延安文藝座談會(huì)上的講話制定了革命文藝運(yùn)動(dòng)的路線和政策，深刻回答了“五四”以來革命文學(xué)發(fā)展過程中長(zhǎng)期存在的一系列問題。貫徹毛澤東文藝路線的結(jié)果，使解放區(qū)文學(xué)藝術(shù)的各個(gè)方面都呈現(xiàn)出一片嶄新的氣象。與此同時(shí)，“國(guó)統(tǒng)區(qū)”的文學(xué)，雖然環(huán)境和條件均和解放區(qū)不同，但進(jìn)步文藝界在鞭撻黑暗呼喚光明方面同樣高潮迭起，奔涌著走向新中國(guó)，走向人民文藝的偉大會(huì)師。每一個(gè)選家的心中，都有一部自己的“中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史”，見仁見智，可以闡釋、討論、爭(zhēng)論，甚至勢(shì)不兩立。其實(shí)，或許正因?yàn)檫x家迭出、見解紛紜，才給讀者一個(gè)判斷、選擇、最終形成自己獨(dú)立見解的機(jī)會(huì)。因此我以為，絕不可自詡本叢書如何高超于別人之上。

　　宋之的小傳宋之的，原名宋汝昭。1914年生于河北豐潤(rùn)宋家口頭村。著名劇作家、戲劇活動(dòng)家、報(bào)告文學(xué)家。1930年因家貧輟學(xué)，赴北平尋找出路。5月28日以宋之的為名在《新晨報(bào)》副刊發(fā)表處女作《黎曙》，結(jié)識(shí)進(jìn)步同學(xué)，參加左翼劇團(tuán)呵莽劇社的反帝公演。1932年與于伶組織苞莉芭劇社（俄文“斗爭(zhēng)”的音譯），并經(jīng)于伶介紹加入左翼戲劇家聯(lián)盟北平分盟，主編劇聯(lián)機(jī)關(guān)刊物《戲劇新聞》。1933年白色恐怖加劇，宋之的被迫赴滬，參加左翼劇聯(lián)并領(lǐng)導(dǎo)新地劇社、大地劇社以及參加夏衍領(lǐng)導(dǎo)的左翼影評(píng)小組，在《民報(bào)》副刊“影譚”上撰寫影評(píng)。1935年赴太原任西北影業(yè)公司和西北劇社編劇，創(chuàng)作話劇《罪犯》、電影劇本《無限生涯》。1936年初，閻錫山公開迫害進(jìn)步人士，宋之的被迫重返上海。9月20日?qǐng)?bào)告文學(xué)《一九三六年春在太原》于《中流》創(chuàng)刊號(hào)發(fā)表，引起文壇極大反響，被譽(yù)為我國(guó)早期報(bào)告文學(xué)佳作。冬加入上海業(yè)余劇人協(xié)會(huì)，創(chuàng)作話劇《武則天》，演出極為轟動(dòng)。1937年抗戰(zhàn)爆發(fā)后，宋之的曾組織并率領(lǐng)上海救亡演劇一隊(duì)在中原城、鎮(zhèn)的街頭、工廠、農(nóng)村、兵營(yíng)作宣傳演出；組織并領(lǐng)導(dǎo)上海業(yè)余劇人協(xié)會(huì)赴川公演；作為副團(tuán)長(zhǎng)率文協(xié)作家戰(zhàn)地訪問團(tuán)赴晉東南抗日前線訪問；皖南事變后奉周恩來指示赴香港參與組織旅港劇人協(xié)會(huì)；太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后返渝參與組織領(lǐng)導(dǎo)中國(guó)藝術(shù)劇社?？箲?zhàn)時(shí)期的報(bào)告文學(xué)《新生活》、《長(zhǎng)子風(fēng)景線》、《墻》不僅歌頌了軍民奮起抗戰(zhàn)的英雄業(yè)績(jī)，還生動(dòng)形象地報(bào)告了普通百姓精神的覺醒。《一個(gè)相識(shí)者的死》則及時(shí)披露國(guó)民黨殘酷制造綦江慘案的真相。這時(shí)期創(chuàng)作的話劇有《霧重慶》、《刑》、《祖國(guó)在呼喚》、《春寒》；與老舍合作《國(guó)家至上》，與夏衍、于伶合作《戲劇春秋》等。其中《霧重慶》1940年12月26日由中國(guó)萬歲劇團(tuán)在重慶國(guó)泰大戲院上演，盛況空前，從此霧重慶成為國(guó)民黨陪都的代名詞?？箲?zhàn)勝利后，宋之的奉黨指示赴滬，后進(jìn)入蘇北解放區(qū)轉(zhuǎn)赴哈爾濱，參加?xùn)|北文協(xié)工作。1948年3月加入中國(guó)共產(chǎn)黨，冬參加中國(guó)人民解放軍，隨軍南下直至海南島。新中國(guó)成立后，宋之的歷任總政文化部文藝處處長(zhǎng)、《解放軍文藝》總編、中國(guó)文聯(lián)委員、中國(guó)作協(xié)理事、中國(guó)劇協(xié)常務(wù)理事。宋之的積極提倡并實(shí)踐對(duì)京劇、地方劇種與傳統(tǒng)劇目的改革，創(chuàng)作新編歷史京劇《皇帝與妓女》、改編《西廂記》為越劇；他密切關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活，迅速反映時(shí)代腳步，創(chuàng)作話劇《愛國(guó)者》，表現(xiàn)解放戰(zhàn)爭(zhēng)期間的軍民魚水情；話劇《控訴》揭露資本家的五毒罪行，反映三反五反斗爭(zhēng)；話劇《保衛(wèi)和平》表現(xiàn)抗美援朝期間中朝軍民攜手擊敗南韓白虎團(tuán)的可歌可泣的偉跡；他更重視繼承發(fā)揚(yáng)革命傳統(tǒng)，激勵(lì)社會(huì)主義建設(shè)熱情，出版報(bào)告文學(xué)集《沿著紅軍戰(zhàn)士的腳印》。1956年4月17日宋之的因病逝世。茅盾在遺體安葬儀式上致辭，稱宋之的為“忠于祖國(guó)、忠于共產(chǎn)黨、忠于文藝”的“杰出的戲劇家”、“共產(chǎn)黨的優(yōu)秀的文藝戰(zhàn)士”。