電影導演的表演藝術

序
第一章　電影導演與表演藝術的關系
一、電影作為藝術
二、表演藝術
三、電影導演的“泛表演說”
四、導演與表演藝術
1.對于導演素養(yǎng)的要求
2.與演員合作的要求
3.“導演是演員的一面鏡子”
4.樹立正確的表演觀念，鑒別表演的真?zhèn)?br /> 5.正確地指導啟發(fā)演員是我們學習表演的目的
6.學習表演、認識社會認識生活是導演藝術處理的基礎
第二章　簡要介紹“斯氏體系”
一、斯坦尼斯拉夫斯基及《斯坦尼斯拉夫斯基全集》
二、表演訓練元素
三、“形體言語動作分析方法”
第三章　無實物動作練習
一、什么是無實物動作練習?它訓練什么?
　　1.無實物動作練習訓練我們的注意力集中
　　2.它使我們產生信念
　　3.它培養(yǎng)我們動作的連貫性、順序性、邏輯性
4.它培養(yǎng)我們細致深刻地觀察生活的能力
5.無實物動作練習在電影表演中的應用
二、注意力集中
1.注意力集中
2.注意力集中的分類
　①有意識的注意力集中
　 ②無意識的注意力集中
　 ③外部的注意力集中
　 ④內部的注意力集中
3.注意力集中在表演中的作用
三、無實物訓練的要求
第四章　單人障礙小品
一、動作
1.動作
2.動作，行動，行為
3.表演是行動的藝術
4.動作的分類
　 ①形體動作
　 ②語言動作
　　　③心理動作
　二、事件
　三、行動鏈條
　四、單人障礙小品
第五章　規(guī)定情境
第六章　想象
第七章　交流與適應
第八章　雙人小品與多人小品
第九章　內心獨白與潛臺詞
第十章　語言問題
第十一章　速度與節(jié)奏　
第十二章　電影表演的特性
第十三章　劇本分析
第十四章　演員與角色
第十五章　電影導演的演員工作
結語
參考書目