中國電影：觀念與軌跡

序：守望者的梳理與思考
導言
第一章 拓荒的蹤跡：中國電影1905-1949
第一節(jié)　“影戲”：中國初期電影實踐和觀念的基本特征
第二節(jié)　中國早期電影對蒙太奇學派的借鑒與創(chuàng)新
第三節(jié)　中國早期電影的美學特征
第四節(jié)　左翼電影評論研究
第五節(jié)　20世紀30-40年代中國電影的文化傳統(tǒng)
第六節(jié)　1949年前中國電影的劇作結構形態(tài)
第七節(jié)　編劇個案分析：田漢
田漢20世紀30年代電影劇作的特征
第八節(jié)　作品個案分析：《小城之春》
第二章 “人民電影”：中國電影1949-1966
第一節(jié)　新中國私營電影業(yè)研究
第二節(jié)　新中國“十七年”戲曲藝術片研究
第三節(jié)　導演個案分析：凌子風
一、凌子風前期電影創(chuàng)作研究
二、凌子風新時期改編作品解析
三、《陜北牧歌》：工藝學中的意識形態(tài)
第四節(jié)　導演個案分析：林農
講述歷史并被歷史所講述
第三章 新語境/新影像：中國電影1979-2002
第一節(jié)　20世紀80年代以來中國大陸動作類型片研究
第二節(jié)　風格主義：20世紀90年代中國電影的突圍表演
第三節(jié)　20世紀90年代后期中國電影的歷史敘事策略分析
第四節(jié)　導演個案分析：謝飛
謝飛的創(chuàng)作道路
第五節(jié)　導演個案分析：張藝謀
張藝謀電影文本的文化接受與闡釋
第六節(jié)　導演個案分析：夏剛
夏剛電影：都市溫情之夢
第七節(jié)　導演個案分析：黃建新
工業(yè)化進程中的城市影像
第八節(jié)　導演個案分析：馮小剛
馮小剛賀歲電影的喜劇特色及文化特征
第四章 “中國影像”的多元再現(xiàn)：港臺電影研究
第一節(jié)　香港“新浪潮”與臺灣“新電影”
第二節(jié)　鄒文懷：從“邵氏”到“嘉禾”
第三節(jié)　香港動作片的動作表現(xiàn)原則
第四節(jié)　導演個案分析：李行
中國遺緒：李行電影探源
第五節(jié)　現(xiàn)象讀解：閱讀周星馳電影
第六節(jié)　作品個案分析：《暗戀桃花源》