電視：藝術(shù)與技術(shù)

    第一章 電視事業(yè)的產(chǎn)生和發(fā)展
   第一節(jié) 電視的發(fā)明與發(fā)展
    一、 電視技術(shù)的發(fā)展
    二、 衛(wèi)星電視和有線電視的發(fā)展
   第二節(jié) 電視與電視節(jié)目形態(tài)
    一、 電視的內(nèi)涵和外延
    二、電視節(jié)目形態(tài)是電視作為大眾傳播媒體的存在方式
    三、 電視語言與電視節(jié)目形態(tài)
    四、 當(dāng)代電視節(jié)目形態(tài)發(fā)展的趨勢(shì)
    五、 科學(xué)的電視節(jié)目生產(chǎn)過程
   第三節(jié) 最主要的幾種電視節(jié)目形態(tài)及其特點(diǎn)
    一、 電視新聞節(jié)目
    二、 電視紀(jì)錄片
    三、 電視體育節(jié)目
    四、 電視談話節(jié)目
    五、 電視科教節(jié)目
    六、 電視文藝節(jié)目
    七、 電視劇
    八、 電視廣告節(jié)目和電視片頭
   第四節(jié) 國(guó)內(nèi)外電視的管理運(yùn)營(yíng)
    一、 管理和電視媒介管理
    二、 電視的商業(yè)化管理運(yùn)營(yíng)方式
    三、 電視的公益性管理運(yùn)營(yíng)方式
    四、 電視的政府性管理運(yùn)營(yíng)方式
    五、 我國(guó)的電視業(yè)概況
    六、世界電視業(yè)發(fā)展的未來———集團(tuán)化、全球化、市場(chǎng)化
   
   第二章 影視的時(shí)空觀
   第一節(jié) 影視媒介時(shí)空觀
    一、 時(shí)空視點(diǎn)的建立
    二、 時(shí)空和時(shí)空感
    三、 時(shí)空感的前提條件
    四、 契約、特權(quán)交換、偷窺與多重假定
   第二節(jié) 時(shí)空形態(tài)
    一、 隨意的時(shí)空處理態(tài)度
    二、 多樣的傳播符號(hào)及其關(guān)系
    三、 敘述性影視（故事片和電視?。┲械臅r(shí)間
    四、 影視的封閉空間和開放空間
   第三節(jié) 運(yùn)動(dòng)中的影像時(shí)空結(jié)構(gòu)
    一、 影視時(shí)空的傳統(tǒng)理論和時(shí)空結(jié)構(gòu)形態(tài)
    二、 敘述性影片中的時(shí)空運(yùn)動(dòng)變化
    三、 經(jīng)典特例
    四、 媒介與藝術(shù)的傳播———影視橫跨的兩大領(lǐng)域
   第四節(jié) 影視特技時(shí)空觀
    一、 技術(shù)視野下的時(shí)空結(jié)構(gòu)
    二、 特技手段的歸納和分類
    三、 基本影視特技的分類
    四、 基礎(chǔ)特技的運(yùn)用原則
    五、 一些特技使用的基本原則
    六、 特技使用的層次
   
   第三章 紀(jì)錄片及形態(tài)要素
   第一節(jié) 概念的界定
    一、 紀(jì)錄片的概念
    二、 紀(jì)錄片的形態(tài)要素
   第二節(jié) 紀(jì)錄片的歷史形態(tài)
    一、 萌芽階段
    二、 模仿階段
    三、 摸索階段
    四、 成熟階段
   第三節(jié) 紀(jì)錄片的文化形態(tài)
    一、 主導(dǎo)紀(jì)錄片
    二、 大眾紀(jì)錄片
    三、 精英紀(jì)錄片
    四、 邊緣紀(jì)錄片
   第四節(jié) 紀(jì)錄片的審美形態(tài)
    一、 紀(jì)錄片的自然美
    二、 紀(jì)錄片的和諧美
    三、 紀(jì)錄片的意境美
   第五節(jié) 紀(jì)錄片形態(tài)的影響因素剖析
    一、 創(chuàng)作群體與創(chuàng)作理念
    二、 技術(shù)因素
   
   第四章 數(shù)字技術(shù)———影視制作的新篇章
   第一節(jié) 計(jì)算機(jī)多媒體技術(shù)開創(chuàng)了電視制作的新天地
    一、 電視畫面處理的多樣性
    二、 動(dòng)畫的制作
   第二節(jié) 虛擬演播室技術(shù)
    一、 鍵控技術(shù)
    二、 計(jì)算機(jī)圖形技術(shù)
    三、 深度鍵技術(shù)
    四、 深度合成技術(shù)
    五、 同步技術(shù)
    六、 藍(lán)室（藍(lán)箱）設(shè)計(jì)
    七、 燈光
    八、 垃圾色塊技術(shù)
    九、 其他新技術(shù)
   第三節(jié) 虛擬演播室系統(tǒng)構(gòu)成與工作原理
    一、 虛擬演播室系統(tǒng)構(gòu)成
    二、 虛擬演播室系統(tǒng)工作原理
   第四節(jié) 虛擬演播室在電視節(jié)目制作中的應(yīng)用
    一、 前景———背景結(jié)合 主體———場(chǎng)景結(jié)合
    二、 真實(shí)物體與虛擬物體結(jié)合、 相互作用
    三、 虛擬出席、 虛擬演出
    四、 虛擬大屏幕
    五、 虛擬重放
    六、 數(shù)字重放系統(tǒng)
    七、 虛擬演播室的評(píng)價(jià)及展望
   第五節(jié) 虛擬角色
    一、 影視中的虛擬角色
    二、 虛擬角色在電視制作中的應(yīng)用
    三、 虛擬角色的制作
    四、 未來
   
   第五章 數(shù)字影視創(chuàng)作
   第一節(jié) 數(shù)字化影視制作基礎(chǔ)
    一、 模擬信號(hào)
    二、 數(shù)字信號(hào)
    三、 數(shù)字信號(hào)的類型
    四、 數(shù)字信號(hào)的優(yōu)點(diǎn)
   第二節(jié) 數(shù)字視頻信號(hào)壓縮
    一、 壓縮的重要性
    二、 壓縮的依據(jù)
    三、 無損壓縮與有損壓縮
    四、 壓縮編碼標(biāo)準(zhǔn)
   第三節(jié) 非線性編輯
    一、 非線性編輯系統(tǒng)的組成
    二、 非線性編輯系統(tǒng)的功能
    三、 非線性編輯系統(tǒng)中視音頻卡的內(nèi)部結(jié)構(gòu)
   第四節(jié) 個(gè)人電視制作
    一、 家用攝像機(jī)
    二、 視頻采集卡
    三、 光盤刻錄機(jī)
   第五節(jié) 多媒體網(wǎng)絡(luò)制播系統(tǒng)
    一、 非線性網(wǎng)絡(luò)制播系統(tǒng)
    二、 多媒體技術(shù)在影視中的應(yīng)用展望
   第六節(jié) MIDI技術(shù)
    一、 采樣與量化
    二、 MIDI技術(shù)
   
   第六章 電視創(chuàng)作趨勢(shì)
   第一節(jié) 數(shù)字化背景下的DV潮
    一、 數(shù)字化和DV
    二、 個(gè)人DV作品
    三、 DV的技術(shù)
   第二節(jié) DV和獨(dú)立制片人
    一、 獨(dú)立制片和獨(dú)立制片人
    二、 DV劇情片和獨(dú)立紀(jì)錄片作品鑒賞
   第三節(jié) DV拍攝理念
    一、 有關(guān)劇情片
    二、 有關(guān)紀(jì)錄片
   第四節(jié) DV之辯
    一、 DV不是一味地“邊緣”
    二、 DV紀(jì)錄片的道德底線
    三、 只談DV，不談藝術(shù)
   第五節(jié) 影視合一
    一、電視電影———體現(xiàn)影視合一趨勢(shì)的電視新形式
    二、 影視差異與類同
    三、 影視合一
    四、 電視電影的界定
    五、 從電視電影的起源看電視電影的發(fā)展空間
   第六節(jié) 角色與身份的變化
    一、 互動(dòng)電視
    二、 網(wǎng)劇
   
   主要參考文獻(xiàn)
   后 記