中國(guó)現(xiàn)代戲劇總目提要

　　世紀(jì)之交，回顧中國(guó)戲劇現(xiàn)代化的百年歷程，我曾撰文呼吁：現(xiàn)代戲劇研究要補(bǔ)課。第一要補(bǔ)“現(xiàn)代意識(shí)”的課，第二要補(bǔ)科學(xué)的“戲劇學(xué)”的課，第三要補(bǔ)“戲劇史料學(xué)”的課（《新華文摘》2001年第4期）。戲劇史料的發(fā)掘、甄別、考證、編纂、出版，都有大量的工作有待我們?nèi)プ觥＿@部《中國(guó)現(xiàn)代戲劇總目提要》（以下簡(jiǎn)稱《部目提要》）的編纂，就是這一工作的一部分。在編寫這部《總目提要》時(shí)，力圖做到以下三點(diǎn)：第一，盡量求全。凡屬1899年到1949年間發(fā)表或演出的現(xiàn)代戲劇劇本，只要能搜尋到的，一概收入，而不能某種政治的或藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)加以取舍。有些即使在今天看來藝術(shù)上粗陋或思想內(nèi)容不好甚至反動(dòng)的劇本，也并不舍棄。這樣做不僅是為了保持資料的全面性、真實(shí)性，同時(shí)也是尊重了歷史的“辯證法”——好與壞、進(jìn)步與反動(dòng)是相比較而存在的。以1899年為起點(diǎn)，是因?yàn)檫@一年在上海出現(xiàn)了中國(guó)現(xiàn)代戲劇的一點(diǎn)苗頭，有人在約翰書院看到了萌芽期新劇的演出?！犊偰刻嵋匪盏牡谝粋€(gè)劇本就是早期劇人汪仲賢（優(yōu)游）看過演出的，只是劇名有些含糊（見汪優(yōu)游《我的生活》）。第二，真實(shí)客觀。對(duì)于每一個(gè)劇目，盡量依據(jù)其最初版本寫出提要，以后有重大改動(dòng)者，則另加說明。劇情提要力求忠于原著，不加評(píng)論，客觀介紹。我們?cè)噲D追求一種歷史資料的原生態(tài)性。這種原生態(tài)性的史料最有科學(xué)研究的價(jià)值。第三，文字力求準(zhǔn)確、簡(jiǎn)明；語言風(fēng)格盡可能與原作風(fēng)格保持一致，原作中特別精彩的語句適當(dāng)引用。不過，有些早期劇目的劇情提要是直接從有關(guān)書刊中摘錄下來的，其文風(fēng)與全書多有不同，這是應(yīng)該說明的。本書共收劇目提要4492篇。這些劇目都屬于19世紀(jì)末“文明新戲”發(fā)端至1949年新中國(guó)成立這半個(gè)世紀(jì)內(nèi)所創(chuàng)作的、改編（包括改譯）的中國(guó)現(xiàn)代戲?。ㄒ栽拕橹?，兼及詩劇、啞劇、歌劇、舞劇。新編戲曲）。

暫缺《中國(guó)現(xiàn)代戲劇總目提要》作者簡(jiǎn)介