藝術(shù)美學(xué)導(dǎo)論

寄語(yǔ)行者（代序）
緒論
一、藝術(shù)美學(xué)的提出與定位
二、藝術(shù)美學(xué)在美學(xué)架構(gòu)中的位置
三、藝術(shù)美學(xué)的歷史任務(wù)
第一章 美學(xué)視野下的藝術(shù)觀
——藝術(shù)觀的理論考察與審美本質(zhì)的假設(shè)
一、藝術(shù)觀泛論
二、20世紀(jì)四種藝術(shù)定義的理論考察
三、美學(xué)視野下的藝術(shù)觀
第二章 藝術(shù)的審美表現(xiàn)力
一、藝術(shù)的真實(shí)性與假定性
二、藝術(shù)的思想性與情感性
三、藝術(shù)的抽象性與具象性
四、藝術(shù)的典型性與意象性
第三章 藝術(shù)的審美價(jià)值論
一、藝術(shù)與美的關(guān)系
二、藝術(shù)作品的審美性與審美價(jià)值
三、藝術(shù)審美價(jià)值的遇合性、生成性、歷史性
第四章 藝術(shù)的美感層次論
一、美感問(wèn)題泛論
二、藝術(shù)作品美感層次
三、不同藝術(shù)類(lèi)型美感追求的互逆性
第五章 藝術(shù)創(chuàng)造動(dòng)力學(xué)的解釋
一、求知欲——真理追求的特殊形式
二、意志論——道德感與心理補(bǔ)償
三、愛(ài)美欲——唯美主義的信仰
四、實(shí)踐論——藝術(shù)掌握世界的方式
第六章 藝術(shù)闡釋論
——藝術(shù)闡釋的四種模式
一、以作者為中心的闡釋模式
二、以文本為中心的闡釋模式
三、以讀者為中心的闡釋模式
四、以人對(duì)現(xiàn)實(shí)的審美關(guān)系為中心的闡釋模式
五、關(guān)于藝術(shù)闡釋的觀念辯證
第七章 藝術(shù)研究中的社會(huì)學(xué)方法
一、藝術(shù)社會(huì)學(xué)在實(shí)證主義思潮中的困境
二、馬克思主義美學(xué)視野中的藝術(shù)社會(huì)學(xué)
三、藝術(shù)社會(huì)學(xué)的逆向維度
第八章 藝術(shù)批評(píng)與美感傳達(dá)
一、藝術(shù)批評(píng)的主觀條件與闡釋作用
二、藝術(shù)批評(píng)對(duì)作品的美感傳達(dá)與矛盾結(jié)構(gòu)的發(fā)現(xiàn)
三、藝術(shù)批評(píng)與藝術(shù)理論的互動(dòng)關(guān)系
第九章 藝術(shù)教育與藝術(shù)觀
一、藝術(shù)觀教育與世界觀、人生觀的教育密切相關(guān)
二、“私人化”創(chuàng)作所帶來(lái)的藝術(shù)作品普遍審美價(jià)值的喪失
三、在清醒的歷史意識(shí)、自審意識(shí)、超越意識(shí)中確立科學(xué)的現(xiàn)代藝術(shù)觀
附錄一：蘇珊·朗格的舞蹈美學(xué)思想
附錄二：舞蹈藝術(shù)：“不可言說(shuō)”的“言說(shuō)”
參考書(shū)目
后記