無聲戲

　　名著的小說家史家孫楷第先生說“說到清代的短篇小說，除了笠翁外，真是沒有第二人了。”李漁的一生是戲曲家和小說家的一生。他放棄科舉出身之途，以畢生精力專注于戲曲小說，這在那個時代的文人士大夫之中，實屬罕見。《無聲戲》在題材上繼承了自明代“三言”“二拍”以來話本小說的傳統(tǒng)，寫的都是欲人俗事。其用意，又大都?xì)w于道德戲戒，善惡有報。但李漁所鼓吹的道德卻與道學(xué)家的信條相去甚遠(yuǎn)，甚至成心唱反調(diào)。對待男女愛情婚姻題材，李漁抱有一種通達(dá)寬容的態(tài)度和成人之美的心情，如《譚楚玉戲里傳情，劉藐姑曲終死節(jié)》一篇，寫戲子生旦相戀，終得善果。這是《無聲戲》中最出色的一篇。李漁是個極富創(chuàng)新精神而且又天才橫溢的藝術(shù)家，房間地求新尚奇，成為他寫小說的自覺追求。他的小說都題材新奇，情節(jié)曲折，出人意料，在寫作上，主題鮮明，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，線索清晰，情節(jié)細(xì)密，自成一體，獨樹一幟。李漁說自己“若稗官野史則實有微長，不效美婦一顰，不拾名流一唾，當(dāng)時耳目，為我一新”<

　　李漁（1611-1680），字笠翁，隨庵主人，新亭樵客等，原籍蘭溪（今浙江），生于千雉皋。他自幼受到良好教育。十九歲時父親去世，不久他回到原籍蘭溪，二十七歲中秀才，后屢試不利。清兵入浙之后。他家道衰落。順治八年左右，移居杭州，賣文為生。順治十五年左右又遷至南京，從事著述，并開書鋪芥子園，刻售圖書、畫譜、箋簡，都精絕一時。康熙十六年，李漁因境況日窘，歸隱杭州湖山，兩年后去世。他的小說代表作為話本集《無聲戲》和《十二樓》。相關(guān)圖書野叟曝言歧路燈（全二冊）（中華古典小說名著普及文庫）聊齋志異（中華古典小說名著普及文庫）中華古典小說名著普及文庫：老殘游記中華古典小說名著普及文庫：儒林外史中華古典小說名著普及文庫：綠野仙蹤（上下）中華古典小說名著普及文庫：孽?；ㄖ腥A古典小說名著普及文庫：二刻拍案驚奇中華古典小說名著普及文庫：初刻拍案驚奇文明小史（中華古典小說名著普及文庫）蕩寇志（全二冊）（中華古典小說名著普及文庫）醒世姻緣傳：中國古典小說名著普及文庫三遂平妖傳（中華古典小說名著普及文庫）品花寶鑒（中華古典小說名著普及文庫）中華古典小說名著普及文庫：三俠五義（上下）中華古典小說名著普及文庫：說唐