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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　戲曲臉譜，作為一種符號(hào)，以程式化的化妝譜式、鮮明的色彩、夸張的圖案，刻畫出角色的特征與品性。臉譜之中，寓以褒貶，公正忠孝者的端莊正貌、奸佞邪惡者的兇險(xiǎn)丑形，無(wú)不在揉、勾、抹、破之間顯現(xiàn)。臉譜集其他藝術(shù)門類之所長(zhǎng)，構(gòu)成中國(guó)古代戲曲具有代表性的藝術(shù)形態(tài)，“粉墨青紅，縱橫于面”，傳達(dá)著古老文明的神韻......

作者簡(jiǎn)介

　　欒冠華，筆名欒冠樺。1937年8月生。1963年畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院。曾在中國(guó)戲曲研究院工作，為中國(guó)藝術(shù)研究院戲曲研究所研究員。從事戲曲及舞臺(tái)美術(shù)理論研究，參加國(guó)家重點(diǎn)項(xiàng)目《當(dāng)代中國(guó)的戲曲》的集全編寫工作，發(fā)表多篇論文，并多次獲獎(jiǎng)。著有《角色符號(hào)——中國(guó)戲曲臉譜》《戲曲舞臺(tái)美術(shù)概論》等專著。

圖書目錄

    作者序
   開場(chǎng)白

   第一章　戲曲臉譜——戲劇的符號(hào)
   一、臉譜符號(hào)的構(gòu)成
   二、臉譜符號(hào)的類型
   三、臉譜符號(hào)的比較
   四、臉譜符號(hào)的意義
   五、臉譜符號(hào)的功能

   第二章　戲曲臉譜——?dú)v史的積淀
   一、從無(wú)到有
   二、從少到多
   三、從簡(jiǎn)到繁
   四、從無(wú)序到有序

   第三章　戲曲臉譜——戲劇的必然產(chǎn)物
   一、結(jié)合性戲劇
   二、結(jié)合性劇場(chǎng)
   三、戲劇的制約因素
   四、戲劇的傳播障礙
   五、藝人的對(duì)策

   第四章　戲曲臉譜——民族文化的象征（上）
   一、臉譜與倫理道德
   二、臉譜與宗教信仰

   第五章　戲曲臉譜——民族文化的象征（中）
   一、臉譜與鄉(xiāng)風(fēng)民俗
   二、臉譜與民間傳說(shuō)
   三、臉譜與平話小說(shuō)

   第六章　戲曲臉譜——民族文化的象征（下）
   一、臉譜與漢字書法
   二、臉譜與民間藝術(shù)
   三、臉譜與古典美學(xué)

   結(jié)束語(yǔ)
   主要參考文獻(xiàn)