冰與火之歌（卷一：權(quán)力的游戲下）

　　《冰與火之歌》由美國(guó)著名科幻奇幻小說(shuō)家喬治 R·R·馬丁所著，是當(dāng)代奇幻文學(xué)一部影響深遠(yuǎn)的里程碑式的作品。它于1996年剛一問(wèn)世，便以別具一格的結(jié)構(gòu)，浩瀚遼闊的視野，錯(cuò)落有致的情節(jié)和生動(dòng)活潑的語(yǔ)言，迅速征服了歐美文壇。迄今，本書已被譯為數(shù)十種文字，并在各個(gè)國(guó)家迭獲大獎(jiǎng)。本書主要描述了在一片虛構(gòu)的中世紀(jì)大陸上所發(fā)生的一系列相互聯(lián)系的宮廷斗爭(zhēng)、疆場(chǎng)廝殺、游歷冒險(xiǎn)和魔法抗衡的故事，全書七卷（包括未出的各卷）渾然一體，共同組成了一幅壯麗而完整的畫卷。書名“冰與火”，為的是突出人性掙扎的含義，書中塑造了無(wú)數(shù)的人物，但其著眼點(diǎn)，卻并非孤立地凸現(xiàn)英雄主義，奉獻(xiàn)精神或奸猾陰謀，而是將書中人物放在一個(gè)“真人”的角度，寫出他或她在時(shí)代和社會(huì)的旋渦中不同的境遇與選擇。從寫作上說(shuō)，本書與莎翁的《哈姆雷特》頗有共通之處。從中，讀者便能與之產(chǎn)生呼應(yīng)，共同經(jīng)歷這冰與火的洗禮。那么《冰與火之歌》究竟有什么獨(dú)特之處，在閱讀中有哪些地方需要關(guān)注呢？首先，本書采用了獨(dú)特的視點(diǎn)人物寫作手法（POV）。通俗地說(shuō)，就好比一部大片，導(dǎo)演將攝影機(jī)裝在不同人物的身上，并不斷切換。整個(gè)故事，由甲人物以自身立場(chǎng)講述一段后，便換為乙人物來(lái)講述，以此類推，周而復(fù)始。翻開本書可看到，每章節(jié)的名稱皆為一人物名，該人物便是本章的視點(diǎn)人物。這樣的寫法，不僅大大增強(qiáng)了代入感，尤為重要的是，它主觀地限制了讀者（通過(guò)視點(diǎn)人物的視野）獲取信息和進(jìn)行思考的廣度，為書中錯(cuò)綜復(fù)雜的線索設(shè)置提供了必要的帷幕。作者的另一巧思在于，相對(duì)于采取這一寫法的同類作品常出現(xiàn)的時(shí)間線索混亂，敘事攪成一團(tuán)等弊端，本書經(jīng)過(guò)精心梳理后，每個(gè)章節(jié)的時(shí)間互不交叉，而是呈現(xiàn)精巧的上下承接的關(guān)系，雖然視點(diǎn)人物不同，但故事卻在不斷前進(jìn)。其次，本書每個(gè)章節(jié)張弛有度，節(jié)奏感非常強(qiáng)烈，能吸引人連續(xù)地閱讀。作者在寫作《冰與火之歌》之前，已獲得多次雨果獎(jiǎng)、星云獎(jiǎng)、軌跡獎(jiǎng)等等，并在好萊塢擔(dān)任編劇長(zhǎng)達(dá)十年之久，豐富的經(jīng)歷，使本書成為了他三十多年寫作經(jīng)驗(yàn)的總括和升華之作。在本書每個(gè)章節(jié)，讀者都可以很輕松地發(fā)現(xiàn)其自身的起始、進(jìn)行和高潮，本書的每一卷，也形成自身的起始、進(jìn)行和高潮，乃至在由整個(gè)七卷組成的《冰與火之歌》，也呈現(xiàn)出這樣完整的結(jié)構(gòu)。不僅互相串聯(lián)，其中更包含了無(wú)數(shù)的情節(jié)興奮點(diǎn)。作者曾經(jīng)說(shuō)，擔(dān)任編劇，最痛苦的是不能將自己的才華在四十五分鐘一集的時(shí)間內(nèi)釋放出來(lái)，而本書，從某種意義上說(shuō)，正是他對(duì)自身抱負(fù)的一種實(shí)現(xiàn)。第三，這本書，誠(chéng)如上面已提及的，其核心在于“人”本身。由是，它沒(méi)有簡(jiǎn)單的答案，并不是一本可以懶洋洋瀏覽的書。它不僅包括無(wú)數(shù)扣人心弦的情節(jié)，更重要的是，它所描述的情景，往往是真實(shí)人生中無(wú)可回避，必須面對(duì)的東西。因?yàn)槿吮旧硎亲顝?fù)雜的。看過(guò)本卷《權(quán)力的游戲》的讀者朋友，不妨在下列問(wèn)題上作深入的思考，如瓊恩·艾林死亡的真相，行刺布蘭的真相，乃至瓊恩的父母等等，相信作者最后會(huì)讓你大吃一驚。同時(shí)，相對(duì)于其他的奇幻作品，習(xí)慣于主角落地百尺毫發(fā)無(wú)傷，或危機(jī)時(shí)刻總能化險(xiǎn)為夷的讀者，本書可能是一個(gè)真正的驚愕。在作者筆下，每個(gè)角色均以其真實(shí)的軌跡在運(yùn)行，有成功，也有痛苦，甚至死亡，本書正是通過(guò)這樣的構(gòu)架翻動(dòng)著讀者的情緒。第四，本書是典型的西方史詩(shī)奇幻文學(xué)。既然是史詩(shī)，其落腳點(diǎn)就是整個(gè)書中呈現(xiàn)的世界，關(guān)注的問(wèn)題宏偉，全書的格局龐大。歷史，人物，宗教，神話交織在一起，展示出一個(gè)亦幻亦真的世界?；蛟S會(huì)有讀者認(rèn)為，本書更像一本歷史小說(shuō)，這種論斷有其合理之處。馬丁本人曾在采訪中言道：“我喜歡歷史小說(shuō)，但歷史小說(shuō)最大的局限是結(jié)局已經(jīng)基本注定，不論作者付出多大的巧思，都失去了最大的懸念點(diǎn)和高潮處-結(jié)尾。”所以，他選擇了《冰與火之歌》這樣一個(gè)虛構(gòu)的世界。另一點(diǎn)值得關(guān)注的是，在奇幻文學(xué)必不可少的元素“魔法”的處理上，作者馬丁秉承托爾金的精神，運(yùn)用得非常謹(jǐn)慎，著意刻畫神秘感。讀者或許記得，《魔戒之王》雖是一部典型的奇幻作品，且出現(xiàn)大量的神靈和超自然現(xiàn)象，乃至偉大的法師甘道夫等等，但書中卻沒(méi)有具體描述一種魔法。針對(duì)這一特點(diǎn)，馬丁曾經(jīng)說(shuō)“魔法等元素就好比調(diào)料，不用則無(wú)以凸現(xiàn)奇幻氛圍，濫用則會(huì)串味。”在這一思想的指導(dǎo)下，相對(duì)于無(wú)數(shù)火球滿天飛的“奇幻”作品，《冰與火之歌》之中的魔法顯得非常精細(xì)、神秘和巧妙。一直以來(lái)，國(guó)內(nèi)的奇幻文壇苦于少有優(yōu)秀奇幻文學(xué)作品的引進(jìn)。少量以次充好，粗制濫造的作品，甚至使得文學(xué)界將在西方百花齊放，無(wú)比興旺的幻想文學(xué)歸入了少兒讀物和幼稚作品一類。縱然在關(guān)注奇幻文學(xué)的讀者群中，參差不齊的玄幻文學(xué)，也蒙蔽了人們的視線。透過(guò)本書的出版，閱讀一本真正的奇幻作品，感受一下奇幻小說(shuō)無(wú)窮的魅力，讓她真正地扎下根來(lái)！可以想見，本書的成功，必將推動(dòng)新一輪奇幻文學(xué)作品引進(jìn)和閱讀的風(fēng)潮！

　　喬治R．R．馬丁，一九四八年出生于美國(guó)貝約恩市，二十七歲以小說(shuō)《萊安娜之歌》摘下象征幻想小說(shuō)最高成就的雨果獎(jiǎng)。此后他不僅在文學(xué)上獲獎(jiǎng)連連，更曾在好萊塢擔(dān)任編劇長(zhǎng)達(dá)十年之久。至今，他已獲四次雨果獎(jiǎng)，兩次星云獎(jiǎng)，一次世界奇幻文學(xué)獎(jiǎng)，十一次軌跡獎(jiǎng)等等。