The Fat Man談游戲音頻設計

陌生的世界
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第一篇 視角
第1章 如何思考
1.1 《宣言》
1.2 線條與海市蜃樓
開始游戲音頻設計生涯時可能會做出的錯誤假設
在游戲音頻設計生涯中間階段可能會做出的錯誤假設
在游戲音頻設計生涯中已達到較高水平，這時可能做出的錯誤假設
克服這些誤區(qū)
1.3 死亡與游戲音頻設計
1.4 如何理解一切
男人的真相
1.5 每種哲學都有與之相等且相對的哲學
1.6 難以克服的問題以及如何應付它們
1.7 難以克服的重大問題之列表
沒有任何工具來完成我們要做的事情
游戲音頻設計并不具獨創(chuàng)性
重復
游戲音頻設計以前所未有的數(shù)量增長
游戲音頻設計沒有商業(yè)模式
游戲音頻設計沒有創(chuàng)作標準
1.8 神秘的萬能藥
第2章 游戲產(chǎn)業(yè)期待著什么
2.1 事情發(fā)生之迅速
2.2 補充：光腳與DragonL0rd一起呆在廚房里
2.3 一群簡單的人
NERD的發(fā)言人
2.4 游戲者要做什么
2.5 問題：媽媽，競爭者來自哪里?
2.6 答案：定義競爭者
2.7 風險資金：天使還是魔鬼?
2.8 游戲音頻設計文化
2.9 偉大人物之畫廊
第一份游戲音樂詞匯表
游戲音樂人即興表演的歷史
她以沉默予我深刻印象
第3章 游戲音頻設計硬件及軟件的歷史
3.1 從天堂墜落
一.天堂
二.蛇：MIDI音軌零
三.蘋果-PC
四.一位勇敢的武士和一種通用解決方案
3.2 我的確讓它開始了
3.3 通用MIDI來到德克薩斯
3.4 適應性音頻設計：報告
第一代：1970—1980
第二代：1980—1990
第三代：1990至今
適應性音頻制作，究竟指什么?
早期的適應性音頻制作作品
Console的例子：音樂游戲
Console的例子：賽馬游戲
Console的例子：人物游戲
PC的例子
總結摘要
第二篇 技術和冥想
第4章 藝術及其對立面
4.1 首先…其次…然后…：循環(huán) 循環(huán) 循環(huán) 循環(huán)
方法1：忽略問題
方法2：繞過問題
方法3：操縱問題
方法4：集中資源
方法5：超越問題
4.2 你究竟為什么想要給游戲寫音樂?
4.3 風險和瑣碎的追求
4.4 藝術與判斷
4.5 Beatles樂隊的解決方案
4.6 少兒游戲的特別考慮
第5章 金錢及其對立面
5.1 收費多少?
5.4 怎樣接電話
5.5 可怕的競標過程
5.6 為偉大項目做計劃÷丟掉時間表和規(guī)范
第6章 用橡膠敲路
6.1 高效制作音樂的方法（迷信）
胖子樂隊音樂文件命名系統(tǒng)
6.2 如何制作偉大的聲音效果
6.3 怎樣做出偉大的音樂
6.4 工具條：曲子，編排，錄音——了解不同點
6.5 一種模仿性音樂的作曲和錄音的有效方法一充分利用電腦工具
6.6 好了，該說設備了
6.7 房間，行李架和啞巴
6.8 電子設備
6.9 制作自我風格的聲音
第三篇 對未來的期望觀點、技術和想法的碰撞
第7章 為初學者準備的整合應用
附錄
附錄A. 項目
A.1 農(nóng)場主項目
A.2 叢林工程
A.3 Cuervo工程
A.4 鞍馬工程
A.5 Bar.BQ工程
A.6 套索工程
A.7 啞巴工程
附錄B Bruce Sterling的著名的GDC演講
附錄C 沒有發(fā)生的事
附錄D Nudie的衣服的故事
附錄E 音樂人的圖片和其他有助于在影視行業(yè)工作的東西
附錄F 課程簡歷
附錄G 胖子與胖子樂隊參與完成的部分游戲清單
附錄H 歷史上偉大的“胖子”時刻：“胖子”特寫系列
附錄I Web與書面資料