春秋弦歌：《左傳》與中國(guó)文化

　　歷史的辯證法反復(fù)昭示：發(fā)展不是簡(jiǎn)單的生長(zhǎng)和增進(jìn)，它往往不一定呈直線式進(jìn)步，而是通過(guò)一系列螺旋式圈層實(shí)現(xiàn)的。這樣“回復(fù)”便不總是重復(fù)往昔，而可能是一種上升的形式，是“喚醒”事物在其開(kāi)端時(shí)即已蘊(yùn)蓄著的可能性的一種形式。作為由具有自覺(jué)意識(shí)的人類(lèi)創(chuàng)造的文化，也生動(dòng)地展現(xiàn)著螺旋式的發(fā)展軌跡，如歐洲“文藝復(fù)興”的崇尚古希臘、“宗教改革” 的服膺《圣經(jīng)》，便是對(duì)“元典精神”的發(fā)展和再造，而歐洲文化正是在這種“回復(fù)”中贏得歷史性進(jìn)步的。這種向“文化元典”汲取靈感，獲得前進(jìn)基點(diǎn)的現(xiàn)象在中國(guó)也多次出現(xiàn)，著名的“古文運(yùn)動(dòng)”便是典型事例?？贾灾袊?guó)近現(xiàn)代思想文化史，這種“返本開(kāi)新”、“以復(fù)古為解放”，即回歸元典精神以求新變的情形也俯拾即是。當(dāng)然，現(xiàn)代化是一個(gè)文化轉(zhuǎn)軌過(guò)程，充滿變異與新生，現(xiàn)代生活好比一臺(tái)巨大過(guò)濾器，對(duì)往昔文化傳統(tǒng)或放行，或阻遏，于棄取間行揚(yáng)抑之道。近世中國(guó)人立足于文明轉(zhuǎn)型和挽救民族危亡的社會(huì)實(shí)踐，選擇中華元典精神里的變通哲學(xué)、憂患意識(shí)、華夷之辨、革命觀念和民本思想，并與外來(lái)西學(xué)的相關(guān)部分彼此激蕩交融，從而鍛造出在近世中國(guó)發(fā)揮巨大作用的社會(huì)變易論、社會(huì)救亡論、民族國(guó)家論、社會(huì)革命論和民主主義?？梢?jiàn)，元典精神的選擇性發(fā)揚(yáng)和創(chuàng)造性轉(zhuǎn)換，是近現(xiàn)代文化的題中應(yīng)有之義。這一題旨，也是今人和后人所要反復(fù)探討和力加實(shí)踐的。

暫缺《春秋弦歌：《左傳》與中國(guó)文化》作者簡(jiǎn)介