電視劇劇作人物論

定　價(jià)：￥17.00

作　者：	倪學(xué)禮著
出版社：	中國(guó)廣播電視出版社
叢編項(xiàng)：	影視藝術(shù)理論與創(chuàng)作叢書(shū)
標(biāo)　簽：	影視藝術(shù)

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ISBN：	9787504347039	出版時(shí)間：	2005-06-01	包裝：	膠版紙
開(kāi)本：	20cm	頁(yè)數(shù)：	277	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　任何的敘事藝術(shù)都是以人或者擬人的事物作為其闡釋與表現(xiàn)的對(duì)策，而電視劇正是以一種最接近于生活原生態(tài)的姿態(tài)走進(jìn)千千萬(wàn)萬(wàn)觀眾的視野之中。電視劇藝術(shù)傳承著文學(xué)的基因，它要完成反映普遍性與規(guī)律性的基本功能，就必須拿人說(shuō)事兒，以人為本。在本書(shū)中，我們倡導(dǎo)電視劇應(yīng)寫(xiě)人，人物有了，自然情緒、情節(jié)、文氣就都有了；人物活了，故事也就有了情趣，藝術(shù)也才有了生命力。作者將這本小書(shū)定位于電視劇劇作學(xué)習(xí)者的基礎(chǔ)手冊(cè)，將眾多普普通通的劇作愛(ài)好者作為傾訴對(duì)象，與之商榷探討；本書(shū)并不涉足高屋建瓴的學(xué)術(shù)理論，也避諱深?yuàn)W抽象的言論詞藻，只是將作者多年來(lái)的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)做一個(gè)小的總結(jié)，希望讀者在通讀這本小冊(cè)子之后能夠找到一些有益的啟示，尋到一些實(shí)用的東西。<

作者簡(jiǎn)介

　　倪學(xué)禮1967年出生于巴林左旗的一個(gè)小山村。1987年，倪學(xué)禮考入內(nèi)蒙古大學(xué)中文系。在學(xué)校，倪學(xué)禮非?；钴S，寫(xiě)小說(shuō)、寫(xiě)散文、寫(xiě)劇本、組織詩(shī)社、發(fā)表演講，甚至愛(ài)好說(shuō)相聲，他成了那個(gè)時(shí)期內(nèi)蒙古大學(xué)的文藝名人。1991年7月，他被分配到華北石油管理局呼和浩特?zé)捰蛷S。在當(dāng)了幾年的宣傳干事、車間黨支部書(shū)記之后，不甘寂寞的倪學(xué)禮報(bào)考了研究生。1995年9月他考入北京廣播學(xué)院攻讀戲劇影視文學(xué)碩士研究生，1998年7月獲碩士學(xué)位并留校任教。2002年9月他又考上本校博士研究生，師從蒲震元先生，攻讀文藝美學(xué)博士學(xué)位。勤于創(chuàng)作的倪學(xué)禮，筆耕不輟。從1986年他開(kāi)始小說(shuō)創(chuàng)作，已發(fā)表作品60余萬(wàn)字。1997年，他為一家影視公司擔(dān)任電視連續(xù)劇《血色黎明》的編劇。這是他的第一部電視劇。目前他已有6部作品搬上熒屏，代表作有《山羊坡》、《風(fēng)過(guò)泉溝子》、《有淚盡情流》。其中，8集電視連續(xù)劇《風(fēng)過(guò)泉溝子》作為向十六大獻(xiàn)禮片，獲得了2002年內(nèi)蒙古廣播電影電視政府獎(jiǎng)特別獎(jiǎng)?！渡窖蚱隆帆@第19屆中國(guó)電視金鷹獎(jiǎng)短篇電視劇一等獎(jiǎng)、第21屆中國(guó)電視劇飛天獎(jiǎng)短篇電視劇一等獎(jiǎng)。由倪學(xué)禮編劇、康紅雷導(dǎo)演、徐帆主演的21集電視劇《有淚盡情流》在2004年首輪播出時(shí)，一直處于各省有線電視臺(tái)收視率之首。相關(guān)圖書(shū)影視藝術(shù)哲學(xué)影視創(chuàng)作心理

圖書(shū)目錄

第一章人物的思想含量：反映生活與遮蔽真實(shí)/1
一、原始素材的積累：一個(gè)龐雜而細(xì)膩的知識(shí)體系/2
二、素材的提煉與整合：真、善、美的階梯/23
三、兩種主題：形象與抽象/40
第二章人物造型：搭建一個(gè)意義世界與可能生活的平臺(tái)/57
一、人物小傳：性格狀態(tài)與生成環(huán)境/58
二、行動(dòng)與動(dòng)作：人物的現(xiàn)象化表征/79
三、人物分類/96
四、人物的定位與發(fā)展/107
五、人物塑造的基本技巧/111
第三章人物與情節(jié)／結(jié)構(gòu)：共生與張力的互動(dòng)/117
一、關(guān)于情節(jié)/118
二、人物關(guān)系與情節(jié)線/123
三、人物命運(yùn)與情節(jié)布局/130
四、點(diǎn)與線：人物的情感歷程/136
五、線與面：人物的社會(huì)學(xué)結(jié)構(gòu)/139
六、情緒與節(jié)奏/144
第四章人物與場(chǎng)景：藝術(shù)的魅力在細(xì)節(jié)/166
一、場(chǎng)景是“細(xì)胞”，人物是“靈魂”/167
二、場(chǎng)景的寫(xiě)作：距離與零距離/177
三、場(chǎng)景的文學(xué)屬性/193
第五章人物與對(duì)白——聲音是說(shuō)話者的風(fēng)格、語(yǔ)氣和價(jià)值觀的綜合/213
一、關(guān)于對(duì)白/214
二、對(duì)白的劇作功能/220
三、對(duì)白存在的形式/235
四、對(duì)白寫(xiě)作與審美訴求/252
結(jié)語(yǔ)/267
一、生活與藝術(shù)/267
二、現(xiàn)實(shí)主義電視劇文學(xué)的前景/273
三、走進(jìn)人，走進(jìn)電視劇藝術(shù)/275