活跳尸弗蘭肯斯坦（弗蘭肯斯坦）

　　這是英國(guó)偉大詩(shī)人雪萊的夫人在一百八十多年前講述的一個(gè)關(guān)于人造生命的故事，一個(gè)偉大的科學(xué)家弗蘭肯斯坦用死尸拼湊了一個(gè)靈魂善良而相貌奇丑的“活跳尸”，由于不容于人類而轉(zhuǎn)向瘋狂報(bào)復(fù)……這個(gè)悲傷而恐怖的故事拍成的電影林比世界上由任何其他故事拍成的電影都要多，至今仍有人稱它是“有史以來(lái)最偉大的恐怖作品之一”。小說(shuō)中的許多恐怖場(chǎng)面，會(huì)讓讀者產(chǎn)生相當(dāng)強(qiáng)烈的恐怖感。具有十分深刻的思想，深遠(yuǎn)的影響廣達(dá)哲學(xué)、科學(xué)、文學(xué)和影視等眾多領(lǐng)域。古堡里的一場(chǎng)實(shí)驗(yàn)，卻成了最最驚悸的游戲……弗蘭肯斯坦是位科學(xué)家，他通過實(shí)驗(yàn)利用不同的尸體，拼湊成一個(gè)“活跳尸”。于是創(chuàng)造者成了獵物，創(chuàng)造者與“活跳尸”之間相互制造死亡，讓各自籠罩在神秘的死亡陰影里。謊言和獵殺，復(fù)仇和漂泊，拒絕與蹂躪，被踐踏的尊嚴(yán)，最后終于換成不顧一切的復(fù)仇，他們只能以血還血……本書已經(jīng)被翻譯成100多種語(yǔ)言，96次被改編為戲劇，平均不到10年重拍一次電影，還被改編成無(wú)數(shù)卡通片、電視片和電腦游戲節(jié)目，小說(shuō)中的怪物也成為萬(wàn)圣節(jié)流行的面具圖象，在西方家喻戶曉。長(zhǎng)期以來(lái)，這部作品被認(rèn)為是一部恐怖小說(shuō)，至今有人稱它是“有史以來(lái)最偉大的恐怖作品之一”。小說(shuō)中的許多恐怖場(chǎng)面，會(huì)讓讀者產(chǎn)生相當(dāng)強(qiáng)烈的恐怖感。但是如果仔細(xì)推敲一下就可以發(fā)現(xiàn)，小說(shuō)的背景并非中世紀(jì)的哥特式城堡。而是當(dāng)代生活。最近二三十年來(lái)，關(guān)于克隆人問題的爭(zhēng)論，使人們又很自然地想起了它，一些批評(píng)家甚至驚嘆，近兩個(gè)世紀(jì)前瑪麗·雪萊就預(yù)見到克隆人的可能以及因此可能帶來(lái)的災(zāi)難。

　　瑪麗·雪萊（1791—1851）是當(dāng)前英美文化中的一個(gè)熱點(diǎn)。她的丈夫是英國(guó)詩(shī)人雪萊，父親是哲學(xué)家，母親是女性主義運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)，他們都是英國(guó)歷史上的著名人物。她的這部小說(shuō)已經(jīng)被翻譯成100多種語(yǔ)言，96次被改編為戲劇，平均不到10年重拍一次電影，還被改編成無(wú)數(shù)卡通片、電視片和電腦游戲節(jié)目，小說(shuō)中的怪物也成為萬(wàn)圣節(jié)流行的面具圖像，在西方家喻戶曉。長(zhǎng)期以來(lái)，這部作品被認(rèn)為是一部恐怖小說(shuō)，至今有人稱它是“有史以來(lái)最偉大的恐怖作品之一”。小說(shuō)中的許多恐怖場(chǎng)面，會(huì)讓讀者產(chǎn)生相當(dāng)強(qiáng)烈的恐怖感。但是如果仔細(xì)推敲一下就可以發(fā)現(xiàn)，小說(shuō)的背景并非中世紀(jì)的哥特式城堡，而是當(dāng)代生活。最近二三十年來(lái)，關(guān)于克隆人問題的爭(zhēng)論，使人們又很自然地想起了它，一些起批評(píng)家甚至驚嘆，近兩個(gè)世紀(jì)前瑪麗·雪萊就預(yù)見到克隆人的可能以及因此可能帶來(lái)的災(zāi)難。