朦朧詩(shī)后先鋒詩(shī)歌研究

定　價(jià)：￥26.00

作　者：	羅振亞著
出版社：	中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社
叢編項(xiàng)：	中國(guó)社會(huì)科學(xué)博士論文文庫(kù)
標(biāo)　簽：	研究

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ISBN：	9787500450900	出版時(shí)間：	2005-06-01	包裝：	平裝
開本：	21cm	頁(yè)數(shù)：	340	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　本書是中國(guó)新詩(shī)的斷代研究，主要描述朦朧詩(shī)后先鋒詩(shī)歌的發(fā)展流變過程，探討朦朧詩(shī)后先鋒詩(shī)歌各抒情群落之間的承續(xù)與變異，以及每一時(shí)段的不同特征，揭示朦朧詩(shī)后先鋒詩(shī)歌的演變規(guī)律與歷史地位。本書的基本觀點(diǎn)：朦朧詩(shī)后先鋒詩(shī)歌具有反叛性、實(shí)驗(yàn)性、邊緣性的藝術(shù)物質(zhì)，它曾榮光一時(shí)，且前景廣闊。“第三代”詩(shī)歌的生命體喧嘩是新詩(shī)意味革命，事態(tài)結(jié)構(gòu)帶來(lái)了新詩(shī)抒情策略的轉(zhuǎn)移。海子及其死亡是先鋒詩(shī)歌命運(yùn)的隱喻，他是“第三代”詩(shī)歌的終結(jié)者與“個(gè)人化寫作”的開啟人。20世紀(jì)90年代的先鋒詩(shī)歌呈現(xiàn)著斷裂、轉(zhuǎn)型、論爭(zhēng)和分化的軌跡，崇尚“個(gè)人化寫作”，“民間立場(chǎng)寫作”和“知識(shí)分子寫作”兩股力量都致力于“敘事詩(shī)學(xué)”建構(gòu)。’70后詩(shī)歌在“說什么”問題上有所拓展，其“荷爾蒙敘述”和原創(chuàng)的快樂文本創(chuàng)造，提供了新的寫作可能性。女性主義詩(shī)歌20世紀(jì)80年代以“軀體詩(shī)學(xué)”解構(gòu)傳統(tǒng)，找到了“自己的屋子”，90年代激情同技術(shù)遇合的新向度選擇得失互見。

作者簡(jiǎn)介

　　羅振亞男，1963年生．黑龍江訥河人。1983年畢業(yè)于哈爾濱師范大學(xué)中文系，1988年于山東師范大學(xué)獲文學(xué)碩士學(xué)位。2003年于武漢大學(xué)獲文學(xué)博士學(xué)位?，F(xiàn)為哈爾濱師范大學(xué)人文學(xué)院院長(zhǎng)、教授、博士生導(dǎo)師、省級(jí)重點(diǎn)學(xué)科后備學(xué)術(shù)帶頭人、黑龍江省政協(xié)委員，兼任東北師范大學(xué)文學(xué)院博士生導(dǎo)師、中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究會(huì)理事、中國(guó)文藝?yán)碚搶W(xué)會(huì)理事、《文藝評(píng)論》雜志副主編，享受國(guó)務(wù)院特殊津貼。曾出版專著《中國(guó)現(xiàn)代主義詩(shī)歌流派史》（北方文藝版，1993）、《中國(guó)三十年代現(xiàn)代派詩(shī)歌研究》（國(guó)際文化出版公司版，1997）、《中國(guó)現(xiàn)代主義詩(shī)歌史論》（社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)版，2002）、《中國(guó)新詩(shī)的歷史與文化透視》（黑龍江教育版，2002）、《雪夜風(fēng)燈：李琦論》（黑龍江人民版，2001）等五種，在《新華文摘》、《文學(xué)評(píng)論》、《文藝?yán)碚撗芯俊?、《中?guó)現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》、《詩(shī)探索》等刊物發(fā)表學(xué)術(shù)論文百余篇，《朦朧詩(shī)后先鋒詩(shī)歌研究》2004年被評(píng)為湖北省優(yōu)秀博士論文。曾獲黑龍江省優(yōu)秀

圖書目錄

序一
序二
緒論
一反叛的歷史
二原創(chuàng)的實(shí)驗(yàn)傾向
三亞文化選擇；民刊策略與邊緣立場(chǎng)
四研究范圍、方法與目標(biāo)
第一章集體書寫的“美麗的混亂”：“第三代”詩(shī)歌運(yùn)動(dòng)
第一節(jié) 生命本體的喧嘩：“第三代”詩(shī)的意味革命
第二節(jié) 從意象到事態(tài)：“第三代”詩(shī)抒情策略的轉(zhuǎn)移
第三節(jié) 告別優(yōu)雅：圭臬崩潰后的俗美呈現(xiàn)
第四節(jié) 雙峰并立：“他們”和“非非”
第五節(jié) 迷蹤與沉寂：“第三代”詩(shī)的命運(yùn)反思
第二章海子：先鋒詩(shī)歌“死亡”或“再生”的臨界點(diǎn)
第一節(jié) “歌唱生命的痛苦”
第二節(jié) “大詩(shī)”：構(gòu)想與實(shí)現(xiàn)之間
第三節(jié) 浪漫藝術(shù)理想的余暉
第四節(jié) 先鋒詩(shī)人自殺的文化省思
第三章 “個(gè)人寫作”的確立與分化：90年代的先鋒詩(shī)歌
第一節(jié) 先鋒詩(shī)歌的歷史斷裂與轉(zhuǎn)型
第二節(jié) “個(gè)人化寫作”：通往“此在”的詩(shī)學(xué)
第三節(jié) 90年代先鋒詩(shī)歌的“敘事詩(shī)學(xué)”
第四節(jié) “知識(shí)分子寫作”：智性的思想批判
第五節(jié) 民間立場(chǎng)：日?？谡Z(yǔ)化的解構(gòu)寫作
第六節(jié) 先鋒詩(shī)壇的“多事之秋”：世紀(jì)末的論爭(zhēng)和分化
第四章 “另類”的聲音：“下半身寫作”領(lǐng)銜的’70后詩(shī)歌
第一節(jié) 形下世界的肉體“烏托邦”
第二節(jié) 原創(chuàng)的“快樂與文本”
第三節(jié) 發(fā)生動(dòng)因與價(jià)值估衡
第五章出入于“自己的屋子”：女性主義詩(shī)歌批評(píng)
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
后記
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