肖像泥塑及燒制技法

　　肖像人物發(fā)性格、動態(tài)特征和準(zhǔn)確的形態(tài)，一直都令藝術(shù)家們著迷不已，一直都是他們努力追求的目標(biāo)。對于雕塑家，黏土無疑是與他們最為情投意合的媒材。本書里，作者戴西，格拉布斯非常詳細地示范了女如何把黏土加工成真實可信的肖像雕塑品。 對于每一個藝術(shù)家來說，擁有合適恰當(dāng)?shù)牟牧稀⒐ぞ吆驮O(shè)備是非常重要的，所以，格拉布斯從第一章開始，就推薦了肖像雕塑家應(yīng)該準(zhǔn)備的種種物品。她還介紹了黏土的各種性質(zhì)—一陶土、粗陶土和瓷土。對于如何使用這些黏土提出了指導(dǎo)意見。而格拉布斯雕塑方法的關(guān)鍵在于其系統(tǒng)性。本書的第二章重點講解了雕塑的程序，其中包括如何確定肖像雕塑的尺寸大小，選擇何種黏土，給客戶拍照、度量尺寸、與客戶制定具體的雕塑計劃、頭部具體部位的位置確定和塑造以及雕塑的最后修飾。第三章是雕塑步驟的詳細示范，如何雕塑具體的部位——眼睛、鼻子、嘴唇、下頜、耳朵、頭發(fā)、頸項和肩膀。她對于塑造每一個部位，雕塑家應(yīng)該注意哪些問題作了闡述。同時還描述了如何確定其恰當(dāng)?shù)奈恢煤痛笮　康脑谟谔岣哂^察的敏銳力。 第四章針對如何抓住和表現(xiàn)模特的個性特征的問題，作者提出了一些有益的建議。如何讓模特放松；如何抓住模特最為生動、最為典型的臉部表情；如何給孩子和成人做雕塑；如何處理佩飾和服飾；如何處理某些臉部細節(jié)；如何處理迎合客戶等問題是本章所闡述的重點內(nèi)容。第五章中，作者以她自己做的六個示范為例，詳細介紹了雕塑的具體步驟。六個示范中的六個模特來自不同年齡、不同性別和不同種族。第六章為本書的總結(jié)，介紹了雕塑完成之后的最后工序，包括雕塑的干燥、挖空雕塑內(nèi)部黏土、重新粘合、燒制、上色和安裝。 《肖像泥塑及燒制技法》是一本為初學(xué)者寫的書，也是一本令人耳目一新的、很有創(chuàng)意的書。當(dāng)閱讀完本書時，您已經(jīng)吸取了這位美國最杰出的雕塑家的思想精華。

　　戴西·格拉布斯，馬里蘭州西爾弗·斯普林的雕塑家。首度引起全國范圍內(nèi)關(guān)注的是其發(fā)表在《美國藝術(shù)家》雜志上（1980年1月）的陶土、粗陶土和瓷土的肖像雕塑作品。格拉布斯是七個孩子的母親，卻努力地擠出時間，成為一個全職雕塑家，接受公共機構(gòu)和私人的雕塑委托。她為約翰·斯潘格勒·吉弗所作的肖像，由馬里蘭州安納波利斯德圣·約翰學(xué)院收藏。她為利瓦伯頓在《根》中扮演昆塔·金特所作的肖像，由喬治·海勒、阿列克斯·海勒兄弟收藏。她還制作了一些名人的肖像，如西格蒙德·弗洛伊德、鮑里斯·帕斯特納克、墨西·戴彥、門拉齊姆·貝讓，以及安瓦·薩達特。她為艾伯特·愛因斯坦做的微型雕像被斯密斯索利亞學(xué)院選為科學(xué)家紀(jì)念展中的展品。她曾多次獲獎，是喬治城藝術(shù)館和麥克布賴德藝術(shù)館選送華盛頓的參展藝術(shù)家。作品主要在華盛頓肖像公司畫廊、達蒙畫廊、羅克·克利爾的公園畫廊、瑪麗蘭大學(xué)的戈德爾斯畫廊展出。她是藝術(shù)家公會會員。