肖像泥塑及燒制技法

　　肖像人物發(fā)性格、動(dòng)態(tài)特征和準(zhǔn)確的形態(tài)，一直都令藝術(shù)家們著迷不已，一直都是他們努力追求的目標(biāo)。對(duì)于雕塑家，黏土無(wú)疑是與他們最為情投意合的媒材。本書(shū)里，作者戴西，格拉布斯非常詳細(xì)地示范了女如何把黏土加工成真實(shí)可信的肖像雕塑品。 對(duì)于每一個(gè)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，擁有合適恰當(dāng)?shù)牟牧?、工具和設(shè)備是非常重要的，所以，格拉布斯從第一章開(kāi)始，就推薦了肖像雕塑家應(yīng)該準(zhǔn)備的種種物品。她還介紹了黏土的各種性質(zhì)—一陶土、粗陶土和瓷土。對(duì)于如何使用這些黏土提出了指導(dǎo)意見(jiàn)。而格拉布斯雕塑方法的關(guān)鍵在于其系統(tǒng)性。本書(shū)的第二章重點(diǎn)講解了雕塑的程序，其中包括如何確定肖像雕塑的尺寸大小，選擇何種黏土，給客戶拍照、度量尺寸、與客戶制定具體的雕塑計(jì)劃、頭部具體部位的位置確定和塑造以及雕塑的最后修飾。第三章是雕塑步驟的詳細(xì)示范，如何雕塑具體的部位——眼睛、鼻子、嘴唇、下頜、耳朵、頭發(fā)、頸項(xiàng)和肩膀。她對(duì)于塑造每一個(gè)部位，雕塑家應(yīng)該注意哪些問(wèn)題作了闡述。同時(shí)還描述了如何確定其恰當(dāng)?shù)奈恢煤痛笮　康脑谟谔岣哂^察的敏銳力。 第四章針對(duì)如何抓住和表現(xiàn)模特的個(gè)性特征的問(wèn)題，作者提出了一些有益的建議。如何讓模特放松；如何抓住模特最為生動(dòng)、最為典型的臉部表情；如何給孩子和成人做雕塑；如何處理佩飾和服飾；如何處理某些臉部細(xì)節(jié)；如何處理迎合客戶等問(wèn)題是本章所闡述的重點(diǎn)內(nèi)容。第五章中，作者以她自己做的六個(gè)示范為例，詳細(xì)介紹了雕塑的具體步驟。六個(gè)示范中的六個(gè)模特來(lái)自不同年齡、不同性別和不同種族。第六章為本書(shū)的總結(jié)，介紹了雕塑完成之后的最后工序，包括雕塑的干燥、挖空雕塑內(nèi)部黏土、重新粘合、燒制、上色和安裝。 《肖像泥塑及燒制技法》是一本為初學(xué)者寫的書(shū)，也是一本令人耳目一新的、很有創(chuàng)意的書(shū)。當(dāng)閱讀完本書(shū)時(shí)，您已經(jīng)吸取了這位美國(guó)最杰出的雕塑家的思想精華。

　　戴西·格拉布斯，馬里蘭州西爾弗·斯普林的雕塑家。首度引起全國(guó)范圍內(nèi)關(guān)注的是其發(fā)表在《美國(guó)藝術(shù)家》雜志上（1980年1月）的陶土、粗陶土和瓷土的肖像雕塑作品。格拉布斯是七個(gè)孩子的母親，卻努力地?cái)D出時(shí)間，成為一個(gè)全職雕塑家，接受公共機(jī)構(gòu)和私人的雕塑委托。她為約翰·斯潘格勒·吉弗所作的肖像，由馬里蘭州安納波利斯德圣·約翰學(xué)院收藏。她為利瓦伯頓在《根》中扮演昆塔·金特所作的肖像，由喬治·海勒、阿列克斯·海勒兄弟收藏。她還制作了一些名人的肖像，如西格蒙德·弗洛伊德、鮑里斯·帕斯特納克、墨西·戴彥、門拉齊姆·貝讓，以及安瓦·薩達(dá)特。她為艾伯特·愛(ài)因斯坦做的微型雕像被斯密斯索利亞學(xué)院選為科學(xué)家紀(jì)念展中的展品。她曾多次獲獎(jiǎng)，是喬治城藝術(shù)館和麥克布賴德藝術(shù)館選送華盛頓的參展藝術(shù)家。作品主要在華盛頓肖像公司畫廊、達(dá)蒙畫廊、羅克·克利爾的公園畫廊、瑪麗蘭大學(xué)的戈德?tīng)査巩嬂日钩觥Ｋ撬囆g(shù)家公會(huì)會(huì)員。