戰(zhàn)爭(zhēng)本體的藝術(shù)轉(zhuǎn)化：二十世紀(jì)下半葉中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)創(chuàng)作論

序 言
緒 論
一、戰(zhàn)爭(zhēng)與戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)
二、戰(zhàn)爭(zhēng)觀、歷史觀與戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)
三、戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)作家審美觀念的嬗變與戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)
四、本書(shū)的思路、構(gòu)架、論述的範(fàn)圍與方法
第一章：創(chuàng)作演進(jìn)
第一節(jié) 英雄史詩(shī)型的戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)
一、戰(zhàn)爭(zhēng)要素的單一闡釋與歷史行程的原向呈示
二、崇高軍人品格的理性頌揚(yáng)
三、單一對(duì)立的情感維度
四、宏大敘事與史詩(shī)構(gòu)架
第二節(jié) 透視戰(zhàn)爭(zhēng)與人性的戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)
一、封戰(zhàn)爭(zhēng)中人道、人情、人性的多重探索
二、揭示戰(zhàn)爭(zhēng)中人性的象徵意蘊(yùn)與抒情風(fēng)貌
第三節(jié) 對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)歷史多元化的闡釋
一、對(duì)歷史本原的"接近"
二、封自身歷史的正視與審視
三、以心靈激活歷史、重構(gòu)歷史
第二章：藝術(shù)建構(gòu)
第一節(jié) 戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)藝術(shù)衝突的構(gòu)成及處理方式
一、戰(zhàn)火中敵我雙方衝突的構(gòu)成及藝術(shù)處理
二、戰(zhàn)爭(zhēng)生活中人與人衝突的構(gòu)成及藝術(shù)處理
三、戰(zhàn)爭(zhēng)境遇下人自身衝突的構(gòu)成及藝術(shù)處理
第二節(jié) 戰(zhàn)爭(zhēng)本體美向藝術(shù)美的轉(zhuǎn)化
一、戰(zhàn)爭(zhēng)謀略、戰(zhàn)術(shù)戰(zhàn)鬥：戰(zhàn)爭(zhēng)藝術(shù)向小說(shuō)藝術(shù)的智性轉(zhuǎn)化
二、緊張與均勢(shì)、奇異與驚險(xiǎn)：戰(zhàn)爭(zhēng)力學(xué)與戰(zhàn)爭(zhēng)奇觀的藝術(shù)呈現(xiàn)
第三節(jié) 對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)中人的心理世界的藝術(shù)展示
一、戰(zhàn)火狀態(tài)中的心理展示：生命體驗(yàn)與生命激活
二、戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境中的心理展示：人格動(dòng)機(jī)與心靈搏戰(zhàn)
三、死亡臨界時(shí)的心理披露：生命定格與人格精神
第三章：人物塑造
第一節(jié) 軍人形象
一、必耍的闡述
二、軍人形象
三、軍人形象塑造的幾點(diǎn)理論思考
第二節(jié) 母親形象
一、具有黨性色彩的革命母親形象
二、傳統(tǒng)而本色的母親形象
三、妻性失衡的母親形象
第三節(jié) 戰(zhàn)爭(zhēng)中的軍人創(chuàng)傷者形象
一、"挾帶型"戰(zhàn)士形象
二、命運(yùn)多舛的失意者形象
第四章：審美形態(tài)
第一節(jié) 崇高的審美形態(tài)及其新變
一、弱化戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，凸現(xiàn)人的心靈崇高感
二、悲愴、凝重與複合多樣的藝術(shù)基調(diào)
三、嚴(yán)正、莊重與富有力度、氣勢(shì)的敘述語(yǔ)言
第二節(jié) 悲劇的審美形態(tài)及其新變
一、悲劇環(huán)境的沉重、窒息與無(wú)奈
二、封英雄悲劇人物的雙重悲劇意蘊(yùn)的深層揭示
三、悲劇動(dòng)囚的理性考辨
第三節(jié) 優(yōu)美的審美形態(tài)及其新變
一、恬淡怡然的戰(zhàn)爭(zhēng)背景
二、自具品味的優(yōu)美題材
三、別具機(jī)杼的人物選擇
四、淡化人物不幸的處理方式
五、柔和而富有詩(shī)情畫(huà)意的敘述語(yǔ)言
結(jié) 語(yǔ)
主要參考書(shū)目
附錄一：本書(shū)涉及的主要戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)目錄
附錄二：革命後代視野中的革命歷史--以《我是太陽(yáng)》和《英雄無(wú)語(yǔ)》為例
後 記