新文人畫(huà)家作品選集（田黎明）

　　田黎明的水墨作品往往淡化了人物的面部表情，弱化了人物結(jié)構(gòu)與特征，從而使畫(huà)面中的人物形象風(fēng)格化和符號(hào)化。他著力于淡化傳統(tǒng)水墨表現(xiàn)中線的功能，而引入光斑閃動(dòng)的形色四塊作為結(jié)構(gòu)畫(huà)面的主要手段。田黎明在運(yùn)用了敷染、沒(méi)骨、烘托等傳統(tǒng)手法的同時(shí)，還創(chuàng)造性地使用了圍墨畫(huà)法、融染畫(huà)法、連體畫(huà)法、陰陽(yáng)畫(huà)法等一系列技法，從而營(yíng)造出光色虛淡空靈、人物靜謐怡然的詩(shī)意空間。田黎明偏重于觸摸人心靈中尋求庇護(hù)安詳?shù)囊挥?。他以一種平和自然的心態(tài)關(guān)注現(xiàn)實(shí)，關(guān)注平凡生活中的動(dòng)人形象，同時(shí)在畫(huà)面中融入自我性情與情感。而他對(duì)光色和人性的雙重傾注，又使其畫(huà)面超越了日常生活情境，具有一種只可意會(huì)、不可言傳的神秘色彩。雖然田黎明也借用了西方的一些藝術(shù)語(yǔ)言樣式，但是他所建構(gòu)的形色體貌卻完全是本土式的，是一種符合中國(guó)人情感的自我言說(shuō)。他的獨(dú)創(chuàng)性還在于打破了以墨為主的傳統(tǒng)水墨體例格局，實(shí)現(xiàn)了以色為主的新表達(dá)，從而也在某種程度上豐富了用水墨材料表現(xiàn)光色效果的能力，為水墨畫(huà)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型提供了一條可供借鑒的新途徑。

暫缺《新文人畫(huà)家作品選集（田黎明）》作者簡(jiǎn)介