畫(huà)水技法

　　在我國(guó)的傳統(tǒng)繪畫(huà)中，山水畫(huà)在人物畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)、翎毛、介畫(huà)等諸多門(mén)類中占據(jù)著相當(dāng)重要的位置。在中國(guó)美術(shù)史論中，當(dāng)記述和論證中國(guó)畫(huà)的發(fā)展?fàn)顩r及流源特點(diǎn)時(shí)，山水畫(huà)家多數(shù)被表征為不同歷史時(shí)期的代表。如唐五代時(shí)期的荊、關(guān)、董、巨（荊浩、關(guān)同、董源、巨然），宋朝的劉、李、馬、夏、（劉松年、李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭），元朝的黃、王、倪、吳（黃公望、王蒙、倪云林、吳鎮(zhèn)），明朝的文、沈、唐、仇（文征明、沈石田、唐寅、仇英）和清朝的四王。這些畫(huà)家在中國(guó)山水畫(huà)的開(kāi)拓與發(fā)展中都作出了個(gè)具特色的貢獻(xiàn)，使山水畫(huà)的技法逐漸趨于完善，形成了多種形式規(guī)范。如披麻皴、斧劈皴、折帶皴、米點(diǎn)皴等等十幾種。這些皴法是歷代畫(huà)家在不斷藝術(shù)實(shí)踐中對(duì)自然界不同地理環(huán)境、山石結(jié)構(gòu)的特征深人觀察、總結(jié)刪舌出來(lái)的表現(xiàn)方法。又如表現(xiàn)不同樹(shù)木的各具形態(tài)的夾葉法。這些程式化了的方法基本能夠表現(xiàn)出畫(huà)家們的觀感意向，使他們的山水畫(huà)作品達(dá)到了“以物象形，氣韻生動(dòng)”的效果，廣為不同時(shí)期的群眾所喜愛(ài)。山水畫(huà)的技法歷經(jīng)千年的發(fā)展，幾個(gè)歷史階段的演變，但更多的是限于山石樹(shù)木的表現(xiàn)手段，而對(duì)于山水畫(huà)的一個(gè)重要組成部分的“水”的表現(xiàn)技法卻沒(méi)有太多的變化。古人畫(huà)水多以環(huán)境示意的方式處之。如畫(huà)山中的瀑布，無(wú)論遠(yuǎn)景、中景只留條白線以示作水，當(dāng)然也取得了賞畫(huà)人的認(rèn)同。再如平原中的野水、草塘、江河水灘、凡畫(huà)面上遇水的處理多以留白的方法示之，最多勾幾條線，略加淡染即可。遠(yuǎn)在五代、唐朝的董、巨是這樣處理“水”的表現(xiàn)，就是宋朝的馬、夏，元朝的黃、倪及明朝的大家們?cè)谒麄兊淖髌分幸捕际遣捎眠@種處理方法。直至現(xiàn)在，仍有許多國(guó)家沿用這種處理方法。

　　陳忠義，男，漢族，1932年生于河北省吳橋縣，1958年先后畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系，北京中國(guó)畫(huà)院研究班。師從于著名畫(huà)家王雪濤，秦仲文，吳鏡汀?，F(xiàn)為魯迅美術(shù)學(xué)院教授，前國(guó)畫(huà)系主任，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。在40多年的教學(xué)中發(fā)表了多篇論文，出版了多冊(cè)教材，教學(xué)之余創(chuàng)作了大量山水、花鳥(niǎo)作品。參加了國(guó)內(nèi)外各種大型畫(huà)展。經(jīng)過(guò)多年對(duì)大海的實(shí)際觀察、體驗(yàn)與寫(xiě)生，研究與積累，在用中國(guó)畫(huà)表現(xiàn)大海的浪飛濤舞，波涌潮翻，潮長(zhǎng)潮落，晨霞、夕暉等方面有了突破，創(chuàng)作出自己的畫(huà)風(fēng)并填補(bǔ)了中國(guó)畫(huà)畫(huà)海的空白。作品被收人大型畫(huà)冊(cè)“中南海藏畫(huà)集”、“當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)集”、“中國(guó)花烏畫(huà)集”及其他數(shù)本畫(huà)冊(cè)。本人被編人“當(dāng)代國(guó)畫(huà)家辭典”、“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家名人錄”、“世界名人大辭典”等。出版了個(gè)人作品集“陳忠義國(guó)畫(huà)海景”、“陳忠義國(guó)畫(huà)作品集”。1998年應(yīng)美國(guó)紐約人體造型藝術(shù)研究生院之邀前去講學(xué)并舉辦了學(xué)術(shù)交流畫(huà)展，又應(yīng)舊金山榮寶齋畫(huà)廊之邀舉辦了個(gè)人作品展。