馬奈：畫我所見

　　“畫我所見，”馬奈如是說。就如此簡(jiǎn)單嗎？這位《草地上的午餐》、左拉、馬拉梅、克列孟梭以及貝特·莫里索等名人肖像畫的作者，這位畫過許多小咖啡館和劃船者的畫家，戲稱自己是“靜物畫界的圣弗朗索瓦”。那么，他果真是現(xiàn)代畫家中的第一人嗎？抑或如波德萊爾所述，是表現(xiàn)藝術(shù)“衰敗的第一人”？從《奧林匹亞》到《女神游樂場(chǎng)的酒吧間》，弗朗索瓦絲·加香娓娓道出了這位愛大海、愛女人但更愛繪畫的地道巴黎人的一生。某些人（諸如馬爾羅）認(rèn)為，馬奈是畫壇的革命者、純繪畫的創(chuàng)始人，也是“他那個(gè)時(shí)代再創(chuàng)經(jīng)典繪畫輝煌之人”。但若如波德萊爾所述，馬奈不僅不是“他那個(gè)時(shí)代的提香、委拉斯開茲或者哈爾斯”，反而是表現(xiàn)藝術(shù)“衰敗的第一人”。那么，到底馬奈的一生如何來評(píng)價(jià)呢？書中介紹了他的一生以及其創(chuàng)作的演變歷程，尤其是收錄了各種見證和文獻(xiàn)，極具研究?jī)r(jià)值。

　　奧賽美術(shù)館館長(zhǎng)、國(guó)家博物館總館長(zhǎng)，曾組織多類展覽，包括“意大利的未來主義畫派”（1973）、“馬奈”（1983）、“高更”（1988）、“修拉”（1991）和“歐洲的畫家”（1993）。為高更、西涅克、馬奈的畫作及德加的單版畫作品撰寫過大量作品目錄和著作。并為伽里瑪出版社的《發(fā)現(xiàn)之旅》叢書撰寫了《高更，不情愿的野蠻人》（1989）及《修拉，藝術(shù)科學(xué)之夢(mèng)》（1991）。