灌水時(shí)代

瞧，他們走來(lái)了(代總序)
批評(píng)對(duì)我來(lái)說(shuō)，是條魚(代自序)
文化視域
武俠、灌水與大話
當(dāng)切格瓦拉遭遇上本拉登
語(yǔ)言的復(fù)活與祖國(guó)的復(fù)活
作者死了讀者也死了
影響的焦慮
文人與影人
文學(xué)人口與作家形態(tài)
呼喚大器呼喚力量
尷尬的知識(shí)分子
與批評(píng)相關(guān)的三個(gè)詞
批評(píng)的使命
傳媒與批評(píng)
我的樹在哪里?
雙重視域
——王干先生訪談
年代追蹤
詩(shī)性的復(fù)活
——論“新狀態(tài)”
走出九十年代
重新回到當(dāng)代
——二00一年中短篇小說(shuō)述評(píng)
女人為什么寫作
戰(zhàn)栗的城市成長(zhǎng)的女性
——二00二年小說(shuō)印象一種
話說(shuō)“小女人散文”
小說(shuō)敘述的審美簡(jiǎn)化
如何讓茅盾文學(xué)獎(jiǎng)更有權(quán)威性
文化在為小說(shuō)“輸血”
“新寫實(shí)”重現(xiàn)文壇
——二00三年小說(shuō)之一瞥
城市的履帶開進(jìn)小說(shuō)
媒體專政下的文體繼續(xù)革命
有一個(gè)韓寒夠了
模式之外的活力
作家地理
旗子和鏡子的變奏
——關(guān)于王蒙的八個(gè)問(wèn)題
重寫的可能與意義
——關(guān)于王蒙的《戀愛的季節(jié)》
意義喪失之后
——范小青近作拆析
苦澀的“陳奐生質(zhì)”
——高曉聲新論之一
在意象的河流里沉浮
——蘇童小說(shuō)初論
冷面敘述的非戰(zhàn)爭(zhēng)故事
——評(píng)朱蘇進(jìn)小說(shuō)《欲飛》
朱蘇進(jìn)審美三情結(jié)
逃離與返回的紙上漂泊
——讀斯妤的隨筆
人文的呼喊與悲鳴
——評(píng)張者的長(zhǎng)篇小說(shuō)《桃李》
北方圖騰與命運(yùn)的傾吐欲
面對(duì)靈魂，我們黯然神傷
——吳玄中篇小說(shuō)集序
傾聽是一種姿態(tài)，也是一種美學(xué)
——關(guān)于胡廷武《九聽》的三點(diǎn)思考
廣告
話語(yǔ)顛覆者的游戲表演
——說(shuō)都市放牛的文章
新作快評(píng)
《廁所》與“下半身寫作”或“下半身文化”
城市目擊：像衛(wèi)慧那樣像寧島那樣
突圍表演與表演突圍
荒誕之旅
寫出詩(shī)的骨感
——關(guān)于馬鈴薯兄弟的詩(shī)集《聲色與馬》
城市的巫歌
非典是只鳥嗎?
尷尬的《林海雪原》
網(wǎng)上的文學(xué)與紙上的文學(xué)
小說(shuō)的不確定性
喚醒我們民族那些美好的記憶
——評(píng)《中國(guó)童話》
跋：王干——真誠(chéng)而輕松的言說(shuō)者