明末三大家墨跡

　　明代書(shū)壇，人才濟(jì)濟(jì)，書(shū)家輩出，書(shū)風(fēng)以繼承[二王]為多，唯有倪元璐、黃道周、傅山不囿古法，自成一格，他們的作品一直被后人所稱頌。黃道周（1585～1646年），字幼玄，號(hào)石齋，是明末著名的文學(xué)家、天文學(xué)家和書(shū)法家。他曾任南明吏部、兵部尚書(shū)，積極招募義兵，抵御清軍南進(jìn)，不幸兵敗被俘，殉節(jié)于南京。死前留下“綱常萬(wàn)古，節(jié)義千秋，天地知我，家人無(wú)憂”的絕命書(shū)。傅山，字青竹，車嗇廬，山西陽(yáng)曲人。他一生酷愛(ài)學(xué)習(xí)，博覽群書(shū)，他的[寧拙毋巧，寧丑毋媚，寧支離毋輕滑，寧直率毋安排]的[四寧四毋]之藝術(shù)見(jiàn)解，對(duì)于書(shū)法美學(xué)思想的發(fā)展有著不可磨滅的貢獻(xiàn)。倪元璐（1593-1644）字汝玉，號(hào)鴻寶，浙江上虞人，明代著名的書(shū)畫(huà)家。進(jìn)士出身，歷官至戶、禮部尚書(shū)、翰林院學(xué)士。謚文正。秦祖永《桐陰論畫(huà)》中說(shuō)："元璐書(shū)法靈秀神妙，行草尤極超逸。"康有為曾評(píng)："明人無(wú)不能行書(shū)，倪鴻寶新理異態(tài)尤多。"行草書(shū)用筆蒼古勁爽，結(jié)字跌宕奇逸，章法字距茂密，行距寬疏，注重節(jié)奏變化，書(shū)法以氣骨見(jiàn)長(zhǎng)。工書(shū)畫(huà)，擅長(zhǎng)行、草書(shū)。他的用筆和黃道周有相似之處，風(fēng)格上黃道周偏于遒麗，而倪元璐側(cè)重奇?zhèn)?。倪元璐?shū)法是由學(xué)顏真卿而上溯王羲之、王獻(xiàn)之，突破了明末柔媚的書(shū)風(fēng)，創(chuàng)造了具有強(qiáng)烈個(gè)性的書(shū)法，對(duì)清末民國(guó)初年的書(shū)風(fēng)有過(guò)一定的影響。傳世作品有《舞鶴賦卷》、《行書(shū)詩(shī)軸》、《金山詩(shī)軸》等。著有《倪文貞集》。

　　倪元璐（1593-1644），字玉汝，號(hào)鴻寶，明末書(shū)畫(huà)家，浙江上虞人，明天啟年間進(jìn)士，初授編修，祟禎即位，位漸通顯，累遷國(guó)子祭酒，后落職，旋又擢兵部侍郎，戶部尚書(shū)兼翰林學(xué)士。李自成陷京師，自縊而絕。福王金陵稱制，謚“文正”。倪元璐書(shū)法師承顏魯公，取法高古，與黃道周、王鐸交游相好，為晚明書(shū)壇的杰出代表。倪書(shū)行筆剛毅勁拔，蒼郁質(zhì)樸，節(jié)律酣足，意韻豪放，輕靈處游絲空盈，灑脫不羈，濃重處盤結(jié)屈重，渾穆不凡。由于胸次豁然，下筆無(wú)俗，如同老樹(shù)著花，枯藤掛石，天趣溢發(fā)。黃道周（1585-1646），字幼平，號(hào)石齋，福建漳州人，明天啟二年進(jìn)士。明亡后他抗清被俘，不屈不撓，英勇就義。黃道周博學(xué)多才，性格剛強(qiáng)，不偕流俗，書(shū)法真、草、隸、行無(wú)所不通，他的作品意氣密麗，如飛鴻舞鶴，令人叫絕。傅山（1609-1690），字青竹，號(hào)嗇廬，山西陽(yáng)曲人，一生酷愛(ài)學(xué)習(xí)，博覽群書(shū)，他是著名學(xué)者、書(shū)畫(huà)家、醫(yī)師。