《苕溪詩蜀素帖》筆法精講

　　鋼筆書法運(yùn)動(dòng)從掀起熱潮伊始，出版界就積極給予大力的支持，出版了一系列與現(xiàn)在相比編印較為簡(jiǎn)略的字帖，但書寫的質(zhì)量卻比較高。到了高潮時(shí)期，大量的新秀從各種各樣的大賽中冒出，為出版社壯大了作者隊(duì)伍，隨之，各種《大賽作品集》及《獲獎(jiǎng)作者作品集》紛紛應(yīng)運(yùn)而生，其中不乏"綜合才能的獲獎(jiǎng)?wù)?。此時(shí)字帖的質(zhì)量良莠不齊，魚龍混雜。隨著鋼筆書法大賽熱潮的消退，出版界出版字帖的熱情也漸趨平和，出版者和書法愛好者也知道了"高獎(jiǎng)獲得者"與"高水平的書寫者"之間不：定可以同日而語。讀者的要求和出版社的要求，使得字帖的編寫不能總是停滯在約一位鋼筆書法家抄幾首詩或幾篇文章這樣一種初級(jí)的形式上便算數(shù)。為了讓讀者能從一本字帖中學(xué)到更完整的知識(shí)和更多的技法，更感性地領(lǐng)略到法帖的真諦，現(xiàn)在的編輯們能輕松地把字帖拆散、合并，將某筆畫拎出、淡化，并在某筆某畫之側(cè)加以詳盡的說明與提示。于是一批類似《米芾苕溪詩帖蜀素帖及其筆法》等的字帖猶如雨后春筍。這些便是現(xiàn)代計(jì)算機(jī)編輯技術(shù)的功勞。這本字帖除許曉俊寫帖、撰文以外，其余的環(huán)節(jié)都是由計(jì)算機(jī)制作完成的。用"漿糊、剪刀加紙"的手工編輯很難達(dá)到這種效果的，科學(xué)昌明固然為各個(gè)領(lǐng)域帶采了絢爛的前景，書法也深受其益，但所有的這些手段包括文字都只是幫你達(dá)到悟境的舟車而已，就像六祖慧能指月的手一樣："手指可以指出明月的所在，但手指卻不是明月，看月也不一定要透過手指。"解決書法的問題還在書法的本身。本書收入了宋代書法家米芾的代表作《苕溪詩蜀素帖》全文，以原帖與鋼筆臨習(xí)相互對(duì)照的方式編排，并對(duì)該帖的基本筆法、結(jié)構(gòu)特點(diǎn)等均作了詳細(xì)的講解。該書圖文并茂，講解深入淺出，通俗易懂，具有較強(qiáng)的實(shí)用性，是鋼筆書法愛好者的極佳臨本兼教材。

　　許曉俊，1969年生于浙江桐廬，現(xiàn)為西泠印社《西泠藝叢》編輯、浙江省書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)硬筆書法家協(xié)會(huì)理事，自幼愛好書法，師從姚建杭，師從桃建杭、陳墨先生研習(xí)書法、篆刻、亦常請(qǐng)益于駱恒光先生。曾先后獲第五屆中國(guó)鋼筆書法大賽一等獎(jiǎng)、第七屆中國(guó)鋼筆書法大賽特等獎(jiǎng)；第一屆、第二屆“文化杯”全國(guó)硬筆書法大賽特別榮譽(yù)獎(jiǎng)；第二屆“神內(nèi)杯”書法篆刻大賽金獎(jiǎng)。書法作品入選論文在第二屆中國(guó)鋼筆書法理論研討會(huì)獲優(yōu)秀論文獎(jiǎng)。書法篆刻作及論文曾多次在專業(yè)報(bào)刊雜志上發(fā)表。出版《靈飛經(jīng)筆法及其特點(diǎn)》《靈飛經(jīng)筆法精講》理論著作七種，已出版《蘭亭序筆法精講》《新編鋼筆行書速成教材》等書法理論著作七種，已出版《梁衡散文鋼筆字帖》等字帖10余種。1985年開始研究硬筆書寫工具，經(jīng)過十幾年不斷改進(jìn)工藝研究制出了11種瑞寶齋書法鋼筆和十種瑞寶齋書法蘸筆以及木筆、竹筆、金屬筆等幾百種不同的書寫工具，在用硬筆臨習(xí)代名帖之際，為每本古代名帖都特制了一支能充分表現(xiàn)其技法特點(diǎn)的硬筆。