中國(guó)電影專業(yè)史研究（電影文化卷）

總序
編者導(dǎo)語(yǔ)
第一部 分作者研究
　第一章 中國(guó)電影導(dǎo)演的代群結(jié)構(gòu)
　　第一代：生存與策略
　　第二代：認(rèn)同與抉擇
　　第三代：歷史與敘事
　　第四代：被時(shí)間放逐
　　第五代：拆構(gòu)與建構(gòu)
　　第六代：邊緣與主流
　　結(jié)語(yǔ)：代群的消失
　第二章 百年中國(guó)電影與明星
　　銀幕幻覺(jué)中的“明星”雛形（1896—1920）
　　商業(yè)潮流中的“明星”起源（1921—1931）
　　轉(zhuǎn)型社會(huì)中的類型分化（1931—1937）
　　亂世圖景中的多元符號(hào)（1937—1945）
　　矛盾彷徨的城市平民（1945—1949）
　　明星與主流意識(shí)形態(tài)塑造（1949—1966）
　　概念化的政治符號(hào)（1966—1976）
　　世俗化浪潮中的多元角色（1976—1989）
　　民族文化的傳播載體（1989—2004）
第二部分 題材研究
　第三章 中國(guó)早期電影的都市形象
　　近代化的都市背景
　　作為鄉(xiāng)村對(duì)立面的都市意象
　　社會(huì)觀念與階級(jí)意識(shí)中的都市批判
　第四章 當(dāng)代中國(guó)城市電影研究
　　被壓抑的城市
　　反城市化的兩種視點(diǎn)
　　兩種新的趨向：矛盾的城市
　第五章 電影中的“上?！?br />　　歷史與現(xiàn)實(shí)的交織：影像上海
　　想像與重構(gòu)：“老上海”影像
　　全球化的上海世俗景象
　　結(jié)語(yǔ)
　第六章 以農(nóng)民的名義
　　田園幻像（1926—1949）
　　農(nóng)村烏托邦（1949—1976）
　　歷史批判（1977—1989）
　　現(xiàn)實(shí)質(zhì)詢（1990—1997）
　　城鄉(xiāng)之間（1998—2000）
　　結(jié)語(yǔ)
　第七章 戰(zhàn)爭(zhēng)片敘事模式及其演變
　　重大片種
　　革命史前史
　　成長(zhǎng)的途徑
　　解放的偉力
　　游戲化的戰(zhàn)爭(zhēng)
　　國(guó)際語(yǔ)境下的新敘事
　　結(jié)語(yǔ)
第三部分 類型研究
　第八章 武舞神話——中國(guó)武俠電影縱橫
　　興起（1921—1931）
　　演變（1932—1949）
　　分流（1950—1980）
　　復(fù)興（1981—1989）
　　繁榮（1990---1999）
　　匯聚（2000—2003）
　第九章 當(dāng)代中國(guó)電影的類型觀念
　　當(dāng)代中國(guó)電影體制的特征
　　電影類型形態(tài)與神話功能
　　電影類型的敘事系統(tǒng)
　　結(jié)語(yǔ)
第四部分 意識(shí)形態(tài)修辭研究
　第十章 愛(ài)情的意識(shí)形態(tài)：民族電影與文化
　　原初形態(tài)：愛(ài)情的缺損與民族電影的萌芽
　　愛(ài)情選擇下的意義呈現(xiàn)
　　“十七”年主流電影下的情感話語(yǔ)
　　性別、身份與愛(ài)情的民族化、區(qū)域性表達(dá)
　　全球化語(yǔ)境下的愛(ài)情意向
　　結(jié)語(yǔ)
　第十一章 樣板戲電影的敘事與修辭
　　樣板戲電影的編碼形成過(guò)程
　　樣板戲電影的構(gòu)成與修辭
　　結(jié)語(yǔ)
　第十二章 意識(shí)形態(tài)轉(zhuǎn)型：從新中國(guó)電影
　　到中國(guó)新電影
　　新中國(guó)的紅色政治電影模式
　　新時(shí)期電影的多元化思潮
　　向市場(chǎng)化的中國(guó)新電影轉(zhuǎn)型
　　中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)模式的建構(gòu)
第五部分 性別研究
　第十三章 百年銀幕女性和女性電影
　　傳統(tǒng)的嬗變
　　史前史：中國(guó)電影中最早的女性形象
　　20世紀(jì)20年代“婦女題材”的產(chǎn)生”
　　20世紀(jì)30年代：女性題材傳統(tǒng)的繁榮
　　20世紀(jì)40年代：女性電影的早期經(jīng)典
　　20世紀(jì)50年代：女性解放的電影神話
　　20世紀(jì)60年代前期：女性文化性別的消失
　　“文革”時(shí)期：大陸的停滯與港臺(tái)女導(dǎo)演的崛起
　　變革時(shí)期：女性電影的新熱潮
　　20世紀(jì)90年代：欲望目光中的女性
　　三地關(guān)于女導(dǎo)演和女性電影的討論
　　女性電影的全方位探索
第六部分 外來(lái)影響研究
　第十四章 1897—19S0年：好萊塢在中國(guó)
　　歷史回顧
　　好萊塢在中國(guó)：一個(gè)量化的考察
　　沖突與矛盾
　　好萊塢帝國(guó)在中國(guó)的歷史終結(jié)
　第十五章 1949—1976年：
　　對(duì)上海譯制片的一種考察
　　關(guān)于譯制片的一般論述．
　　幾組圖標(biāo)及評(píng)注
　　幾點(diǎn)補(bǔ)充結(jié)論
　第十六章 1977—2004年：
　　外來(lái)影響的三次浪潮
　　西方電影：一道久違的風(fēng)景
　　進(jìn)口大片：擋不住的誘惑
　　盜版：作為一種電影事實(shí)
　　全方位學(xué)習(xí)（1905—1929年）
　　仿美效蘇（1930=1949年）
　　全面蘇化（1950—1978年）
　　多元化影響（1979—2004年）
第七部 分西方的華語(yǔ)電影研究
　第十八章 審視中國(guó)：20世紀(jì)中國(guó)電影研究
　　在西方的發(fā)展
　　漫長(zhǎng)的認(rèn)可之路：1980年前的出版物
　　電影節(jié)出版物與電影史，1980—1987
　　研究領(lǐng)域的擴(kuò)展：論文集和其他出版物，
　　1985—1991
　　中國(guó)電影：西方通俗劇與傳統(tǒng)中國(guó)美學(xué)
　　當(dāng)代中國(guó)電影研究
　　中國(guó)新電影：從大陸到臺(tái)灣和香港
　　民俗學(xué)、視覺(jué)性與中國(guó)電影
　　跨國(guó)的華語(yǔ)電影：身份、民族性、國(guó)家性
　　香港電影：政治、歷史和藝術(shù)
　　早期電影、城市文化與文化史
　　尚待解決的幾個(gè)問(wèn)題