臺灣電影三十年

    蔡正暉序 臺灣電影還埋藏著一個理想
   陳坤厚序 不想多說
   前言 致敬曾健在的臺灣電影
   第一章 瓊瑤式文藝片的盛與衰
   1.瓊瑤愛情公式的盛與衰
   2.70年代瓊瑤模式愛情文藝電影選讀
   《窗外》（1973）
   《心有千千結(jié)》（1973）
   《海鷗飛處》（1974）
   《一簾幽夢》（1975）
   《我是一片云》（1976）
   ［鏈接］瓊瑤電影年表
   ［鏈接］二林二秦
   第二章 時代之魂——臺灣鄉(xiāng)土電影
   1.70年代至80年代的臺灣鄉(xiāng)土電影發(fā)展
   2.李行——臺灣鄉(xiāng)土電影旗手
   ［鏈接］李行電影導(dǎo)演年表
   3.70年代至80年代臺灣鄉(xiāng)土電影選讀
   《汪洋中的一條船》（1978）
   《原鄉(xiāng)人》（1980）
   《油麻菜籽》（1983）
   第三章 社會寫實沖擊主流
   1.學(xué)生及社會現(xiàn)實題材作品影響深遠
   2.70年代末80年代初學(xué)生及社會現(xiàn)實題材電影選讀
   《錯誤的第一步》（1979）
   《拒絕聯(lián)考的小子》（1979）
   《一個問題學(xué)生》（1980）
   第四章 未在臺灣形成氣候的武俠電影
   1.在藝術(shù)與低俗中喘息的臺灣武俠功夫電影
   2.胡金銓——三千里江山，笑書神俠
   ［鏈接］胡金銓電影導(dǎo)演年表
   3.胡金銓武俠電影的藝術(shù)精神與美學(xué)造詣
   第五章 新浪潮勢力的到來
   1.新浪潮新在哪里
   2.“破禁”與“解禁”
   3.一種理想的沖擊
   4.80年代臺灣電影與“解嚴”
   5.新電影留給90年代的文化誤區(qū)
   6.80年代臺灣電影優(yōu)秀代表作選讀
   《光陰的故事》（1982）
   《小畢的故事》（1983）
   《兒子的大玩偶》（1983）
   《看海的日子》（1983）
   《老莫的第二個春天》（1984）
   《殺夫》（1984）
   《玉卿嫂》（1984）
   《我這樣過了一生》（1985）
   《冬冬的假期》（1984）
   《童年往事》（1985）
   《戀戀風(fēng)塵》（1987）
   《悲情城市》（1989）
   第六章 80年代臺灣電影的旗手
   1.侯孝賢——風(fēng)柜來的人
   2.80年代初期侯孝賢電影作品選讀
   《就是溜溜的她》（1980）
   《風(fēng)兒踢踏踩》（1981）
   《在那河畔青草青》（1982）
   《風(fēng)柜來的人》（1983）
   ［鏈接］侯孝賢電影作品年表
   3.楊德昌——臺灣城市電影的革命者
   4.80年代楊德昌的城市生活三部曲
   《海灘的一天》（1983）
   《青梅竹馬》（1985）
   《恐怖分子》（1986）
   ［鏈接］楊德昌電影作品年表
   5.柯一正——為日漸淪喪的道德謳歌
   6.王童——美術(shù)大家
   7.綜述——萬仁、陳坤厚、張毅、曾壯祥
   ［鏈接］柯一正、王童、萬仁、陳坤厚、張毅、曾壯祥電影年表
   ［鏈接］80年代臺灣電影與內(nèi)地
   第七章 臺灣電影走入低迷
   1.90年代臺灣電影的轉(zhuǎn)折
   2.90年代臺灣電影的商業(yè)化探索
   3.90年代臺灣電影中的少年問題
   4.90年代臺灣電影中的“新新勢力”
   盤踞在現(xiàn)代都市陣地的兩塊冰——蔡明亮與徐小明
   ［鏈接］蔡明亮、徐小明電影年表
   藝術(shù)與生存的雙重憂慮——林正盛、陳以文、陳國富
   ［鏈接］林正盛、陳以文、陳國富電影年表
   理想派的堅持——王小棣、陳玉勛、張作驥、黃明川、尹祺、符昌鋒、李崗
   ［鏈接］王小棣、陳玉勛、張作驥電影年表
   5.80年代電影勢力的新時代體驗
   ［鏈接］何平、張艾嘉電影年表
   6.兩種文藝的觸碰——《暗戀桃花源》與《臥虎藏龍》
   ［鏈接］賴聲川、李安電影作品年表
   第八章 新千年以來仍在產(chǎn)業(yè)邊緣掙扎的臺灣電影
   1.新世紀以來臺灣的“新”電影
   2.新世紀以來仍活躍在海外影展的臺灣電影
   《自由門神》（2001）
   《你那邊幾點》（2001）
   《天橋不見了》（2002）
   《不見》（2003）
   《不散》（2003）
   《月光下，我記得》（2004）
   《天邊一朵云》（2004）
   未完的結(jié)語
   附錄一 金馬獎三十年獲獎名單
   附錄二 臺灣電影三十年大事記