主流與先鋒：中國現(xiàn)代戲劇得失論

前言
《雷雨》與神話原型——曹禺戲劇新論之一
神話——原型視野中的《日出》——曹禺戲劇新論之二
復(fù)仇 涅槃 救世——論槽禺戲劇中英雄原型的表現(xiàn)形態(tài)
“我們現(xiàn)在就走”——也談《雷雨》中的周萍
“雷雨”的瘋狂與主體的復(fù)蘇——試論蘩漪性格的內(nèi)在成因
開掘內(nèi)心 透視靈魂——論曹禺戲劇中的奴仆形象
冷靜深刻 綿里藏針——論曹禺戲劇中的諷刺藝術(shù)
《雷雨》爆發(fā)的“前驟”與“誘因”——淺談“悶”在《雷雨》中的作用
展望與期盼——對21世紀(jì)曹禺研究的思考
莊重嚴(yán)肅 高昂悲壯——論郭沫若歷史劇的審美特征
復(fù)仇母題的現(xiàn)代形變形——論林版話劇《趙氏孤兒》的不足及其引起非議的原因
藝術(shù)交響樂時(shí)代主旋律——10年來廣播劇創(chuàng)作的藝術(shù)成就
剔除雜音 走向和諧——10年來廣播劇創(chuàng)作的不足及其對策
在匠心獨(dú)運(yùn)的藝術(shù)中表現(xiàn)主流意識——論劉康達(dá)的廣播劇藝術(shù)
人性美與詩意美的有機(jī)融合——論三集廣播連續(xù)劇《鐵窗英雄》的藝術(shù)成就
平凡中見偉大 簡略中寓豐富——論三集廣播劇《馬克思的一天》
諧中寓莊 意蘊(yùn)深厚——論三集廣播連續(xù)劇《男大當(dāng)嫁》
成長母題的理想表現(xiàn)——論廣播連續(xù)劇《從望郎媳到女司令》
在現(xiàn)實(shí)主義道路上展示藝術(shù)豐姿——論江西新時(shí)期20年的戲曲創(chuàng)作
主流話語的放聲與堅(jiān)守精品的想象——“五個(gè)一工程”戲劇的成就與不足
對接受心理的超度把握——論《還珠格格》的得失
后記