大地的眼睛

　　《大地的眼睛》（1946-1950）由《通向友人的路》、《沉思錄》、《人類的鏡子》三部分構(gòu)成，是普里什文最后一部完成的著作，是一部關(guān)于他自己的“總結(jié)之書”?！锻ㄏ蛴讶说穆贰芬詡饔浶再|(zhì)的抒情筆記對影響作者個性形成的重大事件和感受進(jìn)行了分析。在分析自己作為一名作家的成長歷程時，普里什文意識到自己最大的幸福就是“融入自然”，置身森林就像待在朋友中間一樣。標(biāo)題中的“友人”原文為單數(shù)名詞，可能是普里什文心目中的某個讀者，也可能是普里什文自己，思考中的他常常和自己交談。也可能另有所指，即自然本身，或許還有詩?！冻了间洝分饕瞧绽锸参年P(guān)于社會生活、文學(xué)藝術(shù)和自然現(xiàn)象等的“沉思”，這些沉思具有深刻的思辨色彩，同時又充滿著鮮活的感受和生動的細(xì)節(jié)?！度祟惖溺R子》最饒有興味，普里什文把自己寫動物和植物的筆記都收錄在這部作品中。他稱狗、貓、鳥為“老鄉(xiāng)”，他總能在動物身上看到人類的影子，能感覺到“動物的智慧”，甚至能觀察到“一棵樹的生活”。因此，自然界中的動植物便成了“人類的鏡子”。普里什文用人生、藝術(shù)、道德、歷史的觀點來詮釋真、善、美和愛。他的作品不僅讓我們了解大自然，也讓人類了解真實的自己?！洞蟮氐难劬Α返玫搅嗽S多俄羅斯作家的高度評價，帕烏斯托夫斯基稱其為“一部充滿詩意的思想和意外的瞬間觀察的驚人巨著”。

　　普里什文（1873－1954）是20世紀(jì)俄羅斯文學(xué)史上極具特色的人物。世紀(jì)之初，他是作為懷有強烈宇宙感的詩人，具有傾聽鳥獸之語、草蟲之音異能的學(xué)者，步入俄羅斯文壇的。在長達(dá)半個世紀(jì)的文學(xué)創(chuàng)作中，雖歷經(jīng)俄羅斯文學(xué)發(fā)展歷程中批判現(xiàn)實主義的衰落、現(xiàn)代主義的崛起和社會主義現(xiàn)實主義的繁盛，卻始終保持了個性化的藝術(shù)追求。他的創(chuàng)作不僅拓寬了俄羅斯現(xiàn)代散文的主題范圍，而且為其奠定了一種原初意義上的風(fēng)貌。他寫了《跟隨神奇的小圓面包》（1908）、《在隱沒之城的墻邊》（1909）、《黑阿拉伯人》（1910）等隨筆集，分別記述自己的幾次旅行經(jīng)歷。在二三十年代，普里什文相繼推出自傳體長篇小說《惡老頭的鎖鏈》（1923－1954）、隨筆集《別列捷伊之泉》（1925－1926）、《大自然的日歷》（1925－1935）、《仙鶴的故鄉(xiāng)》（1929）、中篇小說《人參》（1933）等，這些作品的問世標(biāo)志著普里什文創(chuàng)作風(fēng)格日臻成熟，尤其是《別列捷伊之泉》，更具轉(zhuǎn)折意義。20世紀(jì)俄羅斯和世界文壇做出了獨特的卓越的貢獻(xiàn)。他的一些提出環(huán)保理念的超前之作，比公認(rèn)的現(xiàn)代生態(tài)文學(xué)經(jīng)典《寂靜的春天》早出現(xiàn)10年。四、五十年代是普里什文創(chuàng)作的全盛時期，《沒有披上綠裝的春天》（1940）、《葉芹草》（1940）、《林中水滴》（1943）、《太陽寶庫》（1945）、《大地的眼睛》（1946－1950）、《船木松林》（1954）和未完成的《國家大道》都為作家?guī)砀鼜V泛的聲譽。1954年，普里什文卒于莫斯科近郊的林中別墅。