小說(shuō)新論：以微篇小說(shuō)為重點(diǎn)

前言
上篇小說(shuō)觀念與基本要素論
第一章 小說(shuō)觀念論
第一節(jié)小說(shuō)含義的嬗變
第二節(jié)小說(shuō)地位的嬗變
第二章 小說(shuō)人物論
第一節(jié)人物與形象
一、人物與形象之名稱(chēng)的由來(lái)
二、人物的內(nèi)涵與外延
第二節(jié)人物的古今變化例析
一、從“人隨事轉(zhuǎn)”型的人物到“事隨人轉(zhuǎn)”型的
人物
二、從超人、奇人、強(qiáng)人到凡人、畸人、怪人
三、從模糊類(lèi)型化人物到完整性格型人物，再到
心態(tài)人物、符號(hào)化人物
第三章 小說(shuō)情節(jié)論
第一節(jié)情節(jié)與故事
第二節(jié)對(duì)小說(shuō)情節(jié)的多維解讀
一、小說(shuō)情節(jié)的構(gòu)成
二、小說(shuō)情節(jié)的古今變化
三、情節(jié)的虛與實(shí)
四、情節(jié)的濃與淡
第四章 小說(shuō)環(huán)境論
第一節(jié)環(huán)境與環(huán)境描寫(xiě)
第二節(jié)環(huán)境描寫(xiě)的功用
一、直接表現(xiàn)作品主題
二、為刻畫(huà)人物服務(wù)
三、渲染氣氛
四、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展
五、展現(xiàn)地域風(fēng)貌
第三節(jié)對(duì)環(huán)境描寫(xiě)的多維解讀
一、自然環(huán)境描寫(xiě)的多樣性
二、人化的社會(huì)環(huán)境
三、時(shí)間與環(huán)境
中篇微篇小說(shuō)特征與源流論
第五章 微篇小說(shuō)的文體特征
第一節(jié)微篇小說(shuō)的文體名稱(chēng)
第二節(jié)微篇小說(shuō)的字?jǐn)?shù)標(biāo)準(zhǔn)
第三節(jié)微篇小說(shuō)的文體類(lèi)別
第六章 微篇小說(shuō)的美學(xué)特征
第一節(jié)微篇小說(shuō)的美學(xué)特征概說(shuō)
一、縮龍成寸——順應(yīng)快節(jié)奏社會(huì)的必然產(chǎn)物
二、心有靈犀——內(nèi)容豐富而又點(diǎn)到為止
三、笑納百法——獨(dú)具特色而又雅俗共賞
第二節(jié)微篇小說(shuō)的人物特征——冰山型人物
第三節(jié)微篇小說(shuō)的情節(jié)特征——滴水折光
第四節(jié)微篇小說(shuō)的環(huán)境特征——以精取勝
一、濃縮之境
二、暗示之境
三、泛化之境
第七章 中國(guó)微篇小說(shuō)流變摭論
第一節(jié)神話(huà)傳說(shuō)、先秦寓言與微篇小說(shuō)
一、神話(huà)傳說(shuō)——-微篇小說(shuō)的萌芽
二、先秦寓言——微篇小說(shuō)的雛形
第二節(jié)志怪志人小說(shuō)與微篇小說(shuō)
一、關(guān)注現(xiàn)實(shí)人生，凸顯人的性情
二、片斷式的表現(xiàn)形態(tài)
三、限知敘述視角的廣泛用運(yùn)
四、戲謔化的藝術(shù)效果
第三節(jié)筆記小說(shuō)與微篇小說(shuō)
一、　《太平廣記》中的唐代筆記小說(shuō)
二、《聊齋志異》中的微篇小說(shuō)
三、　《閱微草堂筆記》中的微篇小說(shuō)
第四節(jié)中國(guó)現(xiàn)代微篇小說(shuō)管窺
一、內(nèi)容：以“箴時(shí)與諷世”為基本格調(diào)的時(shí)代
素描
二、藝術(shù)：突出特色，不拘一格
下篇微篇小說(shuō)創(chuàng)作論
第八章 人物創(chuàng)作論
第一節(jié)微篇小說(shuō)的人物類(lèi)型
一、性格型人物
二、理念型人物
第二節(jié)微篇小說(shuō)人物的文本構(gòu)成與表達(dá)要求
一、冰山型人物的構(gòu)成細(xì)節(jié)
二、人物細(xì)節(jié)的表達(dá)要求
第三節(jié)人物的表達(dá)技法
一、定點(diǎn)特寫(xiě)法
二、瞬間傳神法
三、概寫(xiě)傳神法
四、對(duì)比顯示法
五、抑揚(yáng)寫(xiě)人法
六、藏頭露尾法
七、一箭數(shù)雕法
八、聲東擊西法
九、反常變形法
十、象征暗示法
第九章 情節(jié)創(chuàng)作論
第一節(jié)微篇小說(shuō)的情節(jié)類(lèi)型
一、故事型情節(jié)、人物型情節(jié)與心態(tài)型情節(jié)
二、寫(xiě)實(shí)性情節(jié)與表意性情節(jié)
三、戲劇化情節(jié)與散文化情節(jié)
四、完整情節(jié)與片斷情節(jié)
第二節(jié)微篇小說(shuō)情節(jié)的文本構(gòu)成與表達(dá)要求
一、情節(jié)的開(kāi)端——簡(jiǎn)
二、情節(jié)的發(fā)展——快
三、情節(jié)的高潮——妙
四、情節(jié)的結(jié)局——順
第三節(jié)微篇小說(shuō)情節(jié)的表達(dá)技巧
一、線索的設(shè)置
二、情節(jié)變化與審美興奮點(diǎn)的形成
三、開(kāi)頭常用方法
四、結(jié)尾常用方法
第十章 敘事藝術(shù)論
第一節(jié)敘事視角
一、全知視角
二、限制視角
三、純客觀視角
四、流動(dòng)視角
第二節(jié)強(qiáng)度、速度與節(jié)奏
一、強(qiáng)度
二、速度
三、節(jié)奏
余論：文學(xué)大眾化的奇觀——關(guān)于微篇小說(shuō)的繁榮與思考
附錄1　傻眼看世界——談長(zhǎng)篇小說(shuō)《塵埃落定》的獨(dú)特視角
附錄2　藝事人事天下事——長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)《盂蘭變》解讀
附錄3　賊眼看人人眼看賊——談《女賊》的敘述張力
參考文獻(xiàn)
后　記