大自然的日歷

　　本卷為普里什文自然體裁的散文集。前三篇談創(chuàng)作。《獵取幸?！罚?926）系自傳隨筆，從童年時“逃往亞洲”寫作他文學創(chuàng)作上的成功。他認為自己“天生不是文學家，而一位風景畫家”。《我的隨筆》（1933），著重從體裁上審視自己的創(chuàng)作，對“隨筆”作了獨到探索，受到高爾基的專門推薦。《鶴鄉(xiāng)》（1929）近似文論集，其中有日記片斷、哲理抒情筆記，也有特寫、批評文章和獨立的短篇故事。后兩篇《大自然的日歷》和《林中水滴》是普里什文所有作品中知名度最高，也最能體其風格的作品?！洞笞匀坏娜諝v》（1953）的第一部分《春天》宛如一份“物候?qū)W筆記”，《夏天》、《秋天》、《冬天》則大體上可稱為“狩獵故事”，體現(xiàn)作者對自然和動物的摯愛和親情。《林中水滴》（1943）在日記基礎上加工而成，是一部優(yōu)美的散文交響曲。通篇洋溢著蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭期間俄羅斯人必勝的樂觀和自信。其手抄本曾在德國法西斯集中營里的蘇聯(lián)囚徒中相互傳閱，起到鼓舞人們斗志的作用。

　　普里什文（1873－1954）是20世紀俄羅斯文學史上極具特色的人物。世紀之初，他是作為懷有強烈宇宙感的詩人，具有傾聽鳥獸之語、草蟲之音異能的學者，步入俄羅斯文壇的。在長達半個世紀的文學創(chuàng)作中，雖歷經(jīng)俄羅斯文學發(fā)展歷程中批判現(xiàn)實主義的衰落、現(xiàn)代主義的崛起和社會主義現(xiàn)實主義的繁盛，卻始終保持了個性化的藝術追求。他的創(chuàng)作不僅拓寬了俄羅斯現(xiàn)代散文的主題范圍，而且為其奠定了一種原初意義上的風貌?！∷麑懥恕陡S神奇的小圓面包》（1908）、《在隱沒之城的墻邊》（1909）、《黑阿拉伯人》（1910）等隨筆集，分別記述自己的幾次旅行經(jīng)歷。在二三十年代，普里什文相繼推出自傳體長篇小說《惡老頭的鎖鏈》（1923－1954）、隨筆集《別列捷伊之泉》（1925－1926）、《大自然的日歷》（1925－1935）、《仙鶴的故鄉(xiāng)》（1929）、中篇小說《人參》（1933）等，這些作品的問世標志著普里什文創(chuàng)作風格日臻成熟，尤其是《別列捷伊之泉》，更具轉(zhuǎn)折意義。20世紀俄羅斯和世界文壇做出了獨特的卓越的貢獻。他的一些提出環(huán)保理念的超前之作，比公認的現(xiàn)代生態(tài)文學經(jīng)典《寂靜的春天》早出現(xiàn)10年。四、五十年代是普里什文創(chuàng)作的全盛時期，《沒有披上綠裝的春天》（1940）、《葉芹草》（1940）、《林中水滴》（1943）、《太陽寶庫》（1945）、《大地的眼睛》（1946－1950）、《船木松林》（1954）和未完成的《國家大道》都為作家?guī)砀鼜V泛的聲譽。1954年，普里什文卒于莫斯科近郊的林中別墅。