流年光影：香港電影七九新浪潮之后

引言／1
第一節(jié)：“七九新浪潮”：香港社會(huì)轉(zhuǎn)型與文化觀念變遷之鏡語／2
第二節(jié)：當(dāng)代消費(fèi)文化：儀式性的審美活動(dòng)／8
一、奇觀化的視覺功效／13
二、情緒的疏導(dǎo)與宣泄／14
第三節(jié)：如何分析與評價(jià)香港電影／15
第一章：香港電影市場狀況考察／18
第一節(jié)：港產(chǎn)片產(chǎn)量與票房／20
第二節(jié)：市場下滑的主因／26
一、外因／27
二、內(nèi)因／30
第三節(jié)：救市的努力／38
第二章：香港電影生態(tài)與類型化敘事／44
第一節(jié)：香港電影生態(tài)：商品化·世俗化·標(biāo)準(zhǔn)化／45
一、影像文化的商品化／46
二、影像文化的世俗化／49
三、影像文化的標(biāo)準(zhǔn)化／52
第二節(jié)：香港類型電影：成規(guī)的融會(huì)與變體／55
一、類型電影的基本特征／55
二、類型電影的敘事策略／67
三、類型電影的意義傳達(dá)／74
四、類型電影的人物模式／82
喜劇背后的悲情——《我左眼見到鬼》賞析／97
附：類型片新典范之一——《無問道》個(gè)案分析／102
附：類型片新典范之二——《旺角黑夜》個(gè)案分析／110
第三章：香港電影的文化內(nèi)力／123
第一節(jié)：傳統(tǒng)的顯影：文本中的本土現(xiàn)實(shí)／125
一、體驗(yàn)真實(shí)：現(xiàn)實(shí)主義電影軌跡／126
二、感受“俗化”：傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代包裝／131
第二節(jié)：時(shí)代的鏡像：文本中的集體意識(shí)形態(tài)／134
一、象外之境：民族形象·身份的渴望／136
二、歸去來兮：“九七”情結(jié)·歸根之旅／139
第四章：香港電影的作者風(fēng)范／147
第一節(jié)：許鞍華：在歷史思緒中解語現(xiàn)代生命／148
附：魅力支點(diǎn)意義之途——《男人四十》賞析／156
第二節(jié)：王家衛(wèi)：在后現(xiàn)代時(shí)空中速寫個(gè)體人生／162
附：錯(cuò)位的鏡語，雕刻不老的記憶——《花樣年華》賞析／176
第三節(jié)：杜琪峰：在別致的游戲感中博弈運(yùn)命／184
附：靜觀中的美感與智慧——《槍火》賞析／195
第五章：香港電影的精神秘笈／202
第一節(jié)：我愛香港：《l：99》之精英電影行動(dòng)／203
精神之一：愛港敬業(yè)／203
精神之二：樂觀自信／205
精神之三：自強(qiáng)自救／205
第二節(jié)：風(fēng)采自現(xiàn)：《1：99》之影像藝術(shù)集錦／206
一、多重?cái)⑹龇绞教剿鞫鄻踊瘎?chuàng)作空間／207
二、多種藝術(shù)手法表達(dá)多樣化情感可能／209
三、多層美學(xué)意境提供多樣化審美趣味／21l
結(jié)語／216
參考文獻(xiàn)／219
后記