中國戲劇尋思錄

序田本相(1)
歷史之尋
戲?。喝祟惿囊环N存在方式(3)
中國戲劇起源與民族文化(15)
多重文化結(jié)構(gòu)與中國戲曲的形成(31)
民族文化心理與中國戲劇思維(52)
論中國戲曲的神話精神(69)
中國戲曲與園林藝術(shù)的美感融通(87)
民族文化背景下的中國戲曲改革(104)
論明清戲曲理論的審美定勢(124)
論明清戲曲表演理論體系(142)
孔尚任曲論新探(153)
論《桃花扇》傳奇的結(jié)構(gòu)藝術(shù)(164)
現(xiàn)實(shí)之思
當(dāng)代戲劇的當(dāng)代意識(189)
當(dāng)代戲劇的走向(206)
在辯證思維與形而上學(xué)之間——當(dāng)代戲劇思維方式考察(214)
中國戲劇思潮：1978—1988(223)
假定性時(shí)空的重建——1979年以來中國話劇形態(tài)的演變(233)
“自在”的戲劇與“自為”的戲劇——關(guān)于戲劇生存狀態(tài)的思考(253)
難得人生真體驗(yàn)(261)
戲劇觀念與哲學(xué)意識(269)
互滲律制約下的當(dāng)代戲曲(275)
戲劇與雅.俗文化的周行流轉(zhuǎn)(282)
近年戲劇創(chuàng)作中的一種現(xiàn)象(289)
表演藝術(shù)之鏈上的理論缺環(huán)——從一個(gè)角度看中國戲劇“梅花獎(jiǎng)”評選(293)
大戲劇觀與現(xiàn)代川劇藝術(shù)(298)
川劇現(xiàn)代戲的歷史經(jīng)驗(yàn)(304)
中國戲劇的整合趨勢(314)
《死水微瀾》：后新時(shí)期戲劇的一種整合(323)
后記(337)