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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　本書(shū)是作者近年來(lái)在國(guó)內(nèi)媒體上所著文章、講演及談話的精選。全書(shū)視域兼跨中外，考察對(duì)象大小不一。既有對(duì)電影市場(chǎng)、電影策略、創(chuàng)作現(xiàn)象的研究，也有對(duì)具體作品、個(gè)別導(dǎo)演、重要電影情節(jié)的分析。作者力求將貌視孤立的影像事件納入文化運(yùn)行的當(dāng)下軌跡中，進(jìn)行參考、對(duì)比。在獲得準(zhǔn)確定位的同時(shí)，又對(duì)艱深的專業(yè)觀念進(jìn)行了釋義。因而本書(shū)選篇了另一考量，則試圖在理論價(jià)值與可讀性之間，保持均衡...

作者簡(jiǎn)介

　　葛穎，1991年至1994年工作于上海電影制片廠文學(xué)部、創(chuàng)作二部。1995年至今任教于上海大學(xué)影視藝術(shù)技術(shù)學(xué)院。專業(yè)研究歐洲與美國(guó)電影。出版有專著《電影閱讀》。

圖書(shū)目錄

河流的顏色
無(wú)“代”時(shí)代的理論困惑
大眾電影的人生化思考
工業(yè)光魔的奔騰年化
——對(duì)近年美國(guó)電影的幾點(diǎn)思考
“海派”精神的失落與重建
波動(dòng)不安的電影未來(lái)
——由學(xué)生影展看世界電影走向
帶果仁的巧克力
——論“大眾電影”的形態(tài)
語(yǔ)境·市場(chǎng)·創(chuàng)作
——對(duì)國(guó)產(chǎn)電影現(xiàn)狀的思考
從“新浪潮”到“新巴洛克派”
——當(dāng)代法國(guó)電影的兩朵奔葩
從背后看《孔雀》開(kāi)屏
退化還是羽化
——對(duì)“新生代”電影導(dǎo)演的一次盤(pán)點(diǎn)
韓國(guó)電影的“解決之道”
——全球化語(yǔ)境中的東方敘事策略
大魚(yú)的滋味
《暖》：有溫度，欠力度
——略論“藝術(shù)電影”與“大眾電影”
用中國(guó)眼光看《冷山》
世俗神話對(duì)經(jīng)典神話的重構(gòu)
——從《伊利亞特》到《特洛伊》
“中式快餐”呼喚匹配的消費(fèi)心態(tài)
——《十里埋伏》帶來(lái)的思考
《2046》是一朵“惡之花”
《中國(guó)式離婚》意味著什么
——兼談近期電視劇創(chuàng)作的走向
危險(xiǎn)的轉(zhuǎn)型信號(hào)
——由《天下無(wú)賊》看馮小剛的創(chuàng)作路線
勇往深海的生命騎士
——《深海長(zhǎng)眠》評(píng)析
一腔《壞血》濃艷熱烈
廢墟上的花朵
——《索菲·斯庫(kù)勒：希望與反抗》評(píng)析
爐火純青的“生活流”技巧
——《云上的日子》片斷分析
游走在理智與荒誕之間
——《芳名卡門(mén)》片斷分析
岸邊的對(duì)話
在爭(zhēng)議聲中飛舞的《紫蝴蝶》
——兼為第六代導(dǎo)演把脈
我們一定要圓“奧斯卡夢(mèng)”嗎？
亟待“出生”“正名”的DV新世代