法國電影經(jīng)典

叢書緣起
叢書總序
導(dǎo)言：法蘭西電影與文化精神之旅左芳：
法國詩意現(xiàn)實(shí)主義的不朽杰作：
　《游戲規(guī)則》（1939年）
真實(shí)與抽象精神的辯證法：
　《鄉(xiāng)村牧師日記》（1951年）
浪漫主義傳奇的魅力：
　《巴黎圣母院》（1956年）
痛苦與思考：
　《悲慘世界》（1958年）
噩夢何時(shí)醒：
　《廣島之戀》（1959年）
“胡作非為”背后的本意與辛酸：
　《四百下》（1959年）
超現(xiàn)實(shí)主義表達(dá)：
　《白晝美人》（1966年）
法國喜劇精神的奇葩：
　《虎口脫險(xiǎn)》（1966年）
“后新浪潮”芳蹤一窺：
　《最后一班地鐵》（1980年）
一個(gè)女性的結(jié)構(gòu)主義文本：
　《芳名卡門》（1983年）
金錢如何被審視：
　《金錢》（1983年）
命運(yùn)在原野上呼喊：
　《弗洛萊特的若望》（1985年）
單身漢神話破解的時(shí)候：
　《三個(gè)男人和一個(gè)搖籃》（1985年）
每人都有自己的天空：
　《卑賤的血統(tǒng)》（1986年）
生命的凋零：
　《再見，孩子們》（1987年）
愛與欲的奏鳴曲：
　《情人》（1992年）
時(shí)間如恒星總在遠(yuǎn)處閃爍：
　《父親的榮耀》（1990年）
為雕塑而瘋狂：
　《卡米兒·克勞黛》（1990年）
夢破碎的地方：
　《印度支那》（1992年）
歷史與傳奇：
　《瑪戈皇后》（1993年）
美麗憂傷的青春往事：
　《野蘆葦》（1994．年）
人性殘酷與冷漠的世界：
　《這個(gè)殺手不太冷》（1994年）
一切聽?wèi){身體的召喚：
　《伊斯特·康》（2000年）
詩意與現(xiàn)實(shí)交錯(cuò)的都市童話：
　《天使艾米莉》（2001年）
當(dāng)生命插上音樂的翅膀：
　《放牛班的春天》（2004年）
參考文獻(xiàn)
后記