三個(gè)和尚

　　《當(dāng)代中國(guó)經(jīng)典美術(shù)片書系》通過(guò)圖書配原版影片VCD的形式，較全面地層現(xiàn)中國(guó)的優(yōu)秀動(dòng)畫片，讓更多的讀者體味中華民族的優(yōu)秀文化；讓成人重沮兒時(shí)美好的回憶；讓小讀者通過(guò)中國(guó)故事、中國(guó)形象，感受中國(guó)文化、受到中國(guó)精神的熏陶和教育；也希望通過(guò)對(duì)優(yōu)秀動(dòng)畫片的回顧，勉勵(lì)中國(guó)美術(shù)影片工作者創(chuàng)造出更多具有中國(guó)風(fēng)格、民族氣派的美術(shù)片，塑造出更多中國(guó)的卡通明星，再創(chuàng)中國(guó)動(dòng)畫影片的輝煌。三個(gè)和尚影片是根據(jù)中國(guó)民間諺語(yǔ)改編而成的，通過(guò)三個(gè)和尚沒(méi)水吃、寺廟失火、三個(gè)和尚齊心協(xié)力救火直至后來(lái)三人合作吊水的情節(jié)，既批評(píng)了“三個(gè)和尚沒(méi)水吃”這種社會(huì)上存在的落后思想，又提倡了“人心齊，泰山移”的社會(huì)新風(fēng)尚，與現(xiàn)實(shí)生活緊密地聯(lián)系在一起。影片在藝術(shù)處理和動(dòng)畫技術(shù)運(yùn)用上，有獨(dú)到之處，達(dá)到了傳神寫意、似拙實(shí)美的藝術(shù)效果。影片還把西方動(dòng)畫片的現(xiàn)代漫畫表現(xiàn)手法，巧妙地結(jié)合并融化在自己的民族風(fēng)格之中。漫畫家韓愈對(duì)三個(gè)和尚的造型設(shè)計(jì)既具有亦莊亦諧的幽默感，又給人以樸拙、善良的美感。選美記影片通過(guò)古時(shí)候的一個(gè)皇帝在民間挑選美女，被受賄的畫王欺騙愚弄的故事，告訴觀眾這樣一個(gè)道理：通過(guò)中間環(huán)節(jié)的傳遞，事物的真相可能會(huì)被有意或無(wú)意地歪曲，人們尤其是身居高位的人，更要防止在他人的阿諛?lè)畛兄斜幻杀?。影片采用民間藝人講故事的形式展開畫面，以隱喻寄寓哲理，針砭時(shí)弊，使作品內(nèi)函著深刻的現(xiàn)實(shí)意義。人物造型夸張，稚拙中不乏生動(dòng)，對(duì)白及旁白被有意口語(yǔ)化，具有濃郁的民間味道。幽默感和寓莊于諧是作品的一大特色，使讀者在開懷一笑中掩卷長(zhǎng)思。搶枕頭一個(gè)老漢含辛菇苦獨(dú)自撫養(yǎng)大了四個(gè)孩子，沒(méi)想到，兒子們成家后卻個(gè)個(gè)不孝順?；啬锛业呐畠簽榱藥椭赣H，想出了一個(gè)懲罰哥哥們的好辦法，于是發(fā)生了搶枕頭的故事……影片設(shè)景鮮艷，人物形象鮮明，具有著濃郁的民族風(fēng)格。作品從中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)尤其是民間藝術(shù)中吸取了營(yíng)養(yǎng)，又借鑒了現(xiàn)代繪畫的造型特色，博采眾長(zhǎng)，融會(huì)貫通，在質(zhì)樸中見(jiàn)夸張和諧趣，顯現(xiàn)了藝術(shù)的生動(dòng)性和豐富性。胡僧影片通過(guò)將片首胡僧幫助誠(chéng)實(shí)本份，熱情好客，知恩報(bào)恩的小二與片尾胡僧懲罰利欲熏心，貪心不足，以怨報(bào)德的小二前后情節(jié)進(jìn)行對(duì)經(jīng)，說(shuō)明了貪心不足必遭懲罰的道理。影片將漫畫的夸張?jiān)煨秃筒誓嫷木涝O(shè)色和諧地結(jié)合在一起，使之相互映襯，相得益彰?！逗芬怨胖S今，以古喻今，在詼諧幽默中，將作品的內(nèi)涵深刻展示。

暫缺《三個(gè)和尚》作者簡(jiǎn)介