勒·柯布西耶建筑創(chuàng)作中的九個(gè)原型

前言
緒論　“突出”與“凹進(jìn)”——主角復(fù)雜的成長(zhǎng)過(guò)程
1．空中的白色箱體——逆轉(zhuǎn)劇的主角
2．從“空中出挑”到“空中獨(dú)立”——主角的成長(zhǎng)／實(shí)體的系譜
3．從“空中凹進(jìn)”到“空中獨(dú)立”——主角的成長(zhǎng)／虛空的系譜
4．虛實(shí)相間的薩伏伊別墅——高度的統(tǒng)一
5．虛實(shí)相等的“口型”——建筑形態(tài)與幾何學(xué)形態(tài)
第一章　“口型”與“『型”——延續(xù)的輪廓
1．“輪廓原型”的開始——另一種風(fēng)格
(1)標(biāo)示“透空長(zhǎng)方體”的“口型”——貝沙克居住區(qū)
(2)“口型”的開始——原型中的原型
(3)“『型”的系統(tǒng)——另一個(gè)“喜好的輪廓”
2．“存在感對(duì)比”的骨架——在變化背后所看到的
(1)‘‘水平出挑”與“垂直的塔”——魏森霍夫聯(lián)排住宅與朗香教堂
(2)體現(xiàn)在“空中獨(dú)立”上的構(gòu)成方法
——另一種構(gòu)成感覺／組合方法
(3)組合的原型——被放大的個(gè)性
3．原型的“連結(jié)”和“重復(fù)”——白色箱型的成熟
(1)被聯(lián)結(jié)的原型——拉羅什‘江耐瑞住宅
(2)剖面的重要原型——“飛型”、“口型”和“『型”
(3)在立面上重疊原型——多樣的形態(tài)召喚力
小結(jié)在長(zhǎng)方體上重疊原型——作為結(jié)論的斯坦因住宅
第二章　“亓型”與“飚型”——延續(xù)的配角
1．“矸型”與“飛型”——配角及其起源
(1)附加物的類型——20世紀(jì)20年代和20世紀(jì)50年代
(2)作為起點(diǎn)的雪鐵龍住宅——“長(zhǎng)方體+最少的配角”
(3)“向街道出挑”與“建筑底部的起伙”——另‘個(gè)配角
2．創(chuàng)作早期與晚年的直接鏈接——“傘”和“坡道”
(1)“巨大的斜坡道”與“大地的起伏”
——巴西學(xué)生會(huì)館和夏洛屠宰廠
(2)重合兩種類型的感覺——“垂直上升”與“緩慢上升”
(3)“閃型屋頂+飛型坡道”的延續(xù)——保證個(gè)性世界的最小框架
3．配角的起源——追溯“亓型”和“＼＼型”
(1)消失的主角——從朗布依埃周末住宅到波瓦瑞住宅
(2)長(zhǎng)方體內(nèi)含的“亓型”——庫(kù)克住宅與貝澤住宅
(3)多米諾形態(tài)——基本形的構(gòu)造原理和配角元素
小結(jié)支撐“輪廓原型”和“配角原型”的摩天樓型住宅
第三章　世紀(jì)末的垂直高起——長(zhǎng)在坡地上的樅樹
1．“在眾多成果上的重復(fù)”與“組合方式的變換”
——施沃普住宅的預(yù)言
(1)故鄉(xiāng)的空白墻面——“回型”預(yù)言的“口型”和“匡型”
(2)“視線直視”與“視線運(yùn)動(dòng)”——視覺對(duì)比的構(gòu)成感覺
(3)斯芬克斯的聯(lián)想——統(tǒng)一多種預(yù)言的組合方式
2．“空白”與“樹木”——組合方式的起源
(1)貫穿“透空長(zhǎng)方體”的物體——自然作為配角的作品
(2)支撐豎向高起——被當(dāng)作樹木的構(gòu)筑物
(3)幾何學(xué)的與植物的——起點(diǎn)的形態(tài)問(wèn)題
3．世紀(jì)末的遺存——延續(xù)生命力
(1)筆直的樹木I——孕育成長(zhǎng)的組合方式
(2)筆直的樹木Ⅱ——出挑的事務(wù)所大樓
(3)高起的家具與高起的城市——19世紀(jì)末雜談
小結(jié)表層和主體的分離——從19世紀(jì)末的問(wèn)題說(shuō)起
結(jié)論　幸福的相會(huì)與最后的夢(mèng)想
(1)起點(diǎn)所見——時(shí)代潮流與故鄉(xiāng)的坡地
(2)卷起的端部——另一種執(zhí)著
(3)一致的前端與被解放出來(lái)的對(duì)比——費(fèi)爾米尼
后記
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