電影類型與類型電影

電影類型與類型電影
內(nèi)容與形式——分類的基本考慮
電影類型與類型電影
類型與反類型
從片廠制與票房看電影類型的興衰消長
以作者論分析類型電影的局限與啟示
意識形態(tài)批評與作者論的差異與互動
民族文化與電影類型
電影類型的“越界”與“移植”
西部片
美國獨有的電影類型
拓疆精神的詮釋、重塑與神話化
個人主義與個人英雄的迷思
“他者”與女性在西部片中的被動處境
男性凝視下的意識形態(tài)
西部片的敘事結(jié)構(gòu)
西部片與原型理論
西部片的興衰及原型下的不斷變奏
約翰·福特西部片的電影主題及其反省與變奏
二戰(zhàn)片
外緣因素促成的傳奇
電影內(nèi)緣元素組合起來的化學(xué)作用
從拓疆意識看電影中的“美國精神”
物質(zhì)基礎(chǔ)與藝術(shù)表現(xiàn)之問的關(guān)系
語意蒙太奇
電影中的三類原型
從接受理論看此片流行的原因
從原型到公式
政治宣傳、道德審查與戰(zhàn)爭電影
電影敘述——敘述文法與兩個結(jié)局
開放的族裔態(tài)度
《卡薩布蘭卡》的虛實真假
黑色電影
黑色電影的特點
法國影評界的命名
黑色電影的先驅(qū)
德國表現(xiàn)主義的影響
硬漢派偵探推理小說的興起
意外出現(xiàn)的電影類型
黑色電影與城市罪惡
黑色電影與西部電影的關(guān)系
“整體性”藝術(shù)風(fēng)格的再現(xiàn)
黑色電影與女性主義
黑色電影式微與新黑色電影的出現(xiàn)
《殺人者》：小說與電影
《殺人者》：多元單一視點敘事
《殺人者》：語意蒙太奇
家庭倫理片
悲劇于中西方的定義
Melodrama的譯名與類型意義
作為一種電影類型
敘述形式
家庭倫理片中的女性角色
主流價值觀下的女性心理
家庭倫理片與意識形態(tài)
《春風(fēng)秋雨》的全景觀照
從作者論看道格拉斯·塞克的個人特色
歌舞片
聲音出現(xiàn)后——技術(shù)、藝術(shù)、商業(yè)的互動
發(fā)展概說
好萊塢敘事文法：蒙太奇抑或長鏡頭
空調(diào)與蕭條：歌舞片興衰的外緣因素
從歌劇到歌舞片：藝術(shù)欣賞的平民化
歌舞片獨特的敘事結(jié)構(gòu)
歌舞片與女性主義
法國歌舞片的另類實驗
歌舞片與作者論
歌舞片對中國香港電影的影響
《雨中曲》
神經(jīng)喜劇
“神經(jīng)”之名的由來
聽演員說說話
劇場效果與戲劇性反諷
介乎高、低乘之間的喜劇種類
室內(nèi)感與電影感
形象獨立多面的女性角色
神經(jīng)喜劇在經(jīng)濟大蕭條時興盛的原因
類型特色
普勒斯頓·斯特奇斯的獨特成就
神經(jīng)喜劇的近年變奏
黑名單片
二次大戰(zhàn)與美國左翼
HUAC與東西冷戰(zhàn)
約瑟夫·麥卡錫與HuAC
好萊塢的“黑名單”
出賣朋友的“猶大”
20世紀50年代的反核運動
去好萊塢賺快錢的作家
族裔問題
性別問題
黑名單電影
記者片
導(dǎo)演
澳大利亞的印度尼西亞研究
《危險年代》的大背景
記者片主角的尋索過程
當(dāng)?shù)谝皇澜缬錾系谌澜?br />《危險年代》取材上的歷史意義
《危險年代》之外的記者片
以印度尼西亞政變?yōu)轭}材的影片
人名、片名中譯對照表
后記