龔賢

　　龔賢（1618—1689），又名豈賢，字半千、半畝，號(hào)野遺，又號(hào)柴丈人、鐘山野老。江蘇昆山人，流寓金陵（今南京市），他是明代著名的遺民畫(huà)家，有“老歸鐘阜作遺民”之句，為金陵八家之首，工詩(shī)文書(shū)畫(huà)，著有《草香堂集）、《半畝園詩(shī)》。所畫(huà)山水能掃除時(shí)習(xí)，上追董（源）、巨（然），用墨深厚，皴擦每至十余次，自謂前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者。自寫(xiě)小照作為一個(gè)掃葉僧，因名所居之樓，為掃葉樓。有《畫(huà)訣》傳世，言近旨遠(yuǎn)，極方便于初學(xué)畫(huà)的人。龔賢的山水畫(huà)有鮮明的藝術(shù)特色。在表現(xiàn)技巧上，他的作品有個(gè)惹人注目的特點(diǎn)，就是用墨。龔賢的山水畫(huà)非常重視構(gòu)圖。他的畫(huà)視野開(kāi)闊，氣象萬(wàn)千。他的“三遠(yuǎn)”構(gòu)圖原則，發(fā)揮得淋漓盡致，出神人化。他往往提高視線的角度，“平遠(yuǎn)”構(gòu)圖，多采取俯視角度，這樣，視野開(kāi)闊，平淡中倍增飄渺的感覺(jué)。尺幅之中，山河無(wú)盡。作“高遠(yuǎn)”構(gòu)圖，也是如此，先俯視，爾后眼光往上作仰視，真有下攬深谷、上突危峰的氣概。他十分注重上下的位置。他的山水畫(huà)一般很“滿(mǎn)”，但“滿(mǎn)”而不塞，常常用云帶、流水作為空白透氣。從整個(gè)畫(huà)面來(lái)說(shuō)，很有氣韻。這才是龔賢的筆、墨、丘壑渾然一體的韻，從而創(chuàng)造出有地方特色的山水畫(huà)。他是當(dāng)之無(wú)愧的“金陵畫(huà)派”的首領(lǐng)。

暫缺《龔賢》作者簡(jiǎn)介