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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　翻開書，一頁頁的手稿是由不同色澤的稿紙組成，有些已經(jīng)破損，字的墨色也是深淺不一、顏色各異。透過這些浸潤(rùn)著歲月洗禮的手稿，我們能感受到在動(dòng)蕩的年代，巴金和他的作品所經(jīng)歷的坎坷。《寒夜》是巴金創(chuàng)作的最后一部長(zhǎng)篇小說。1944年秋冬的一個(gè)晚上，在重慶防空警報(bào)解除后的一兩個(gè)小時(shí)，巴金開始了《寒夜》的寫作。小說的情節(jié)與作者的生活幾乎是同步展開的：都是在抗戰(zhàn)時(shí)期的重慶；寫完這部小說是1946年的最后一天，上海一個(gè)寒冷的冬夜，小說結(jié)尾也正是在一個(gè)寒冷的夜晚。巴金先生曾經(jīng)說過，寫《寒夜》是在作品中生活，他本人就生活在《寒夜》所描述的生活背景中。在那幾年中，散文家繆崇群、小說家王魯彥，還有他的老朋友陳范予，都是害著肺病痛苦地死去的；抗戰(zhàn)勝利后回到上海，他又親手埋葬了因病得不到很好醫(yī)治的三哥李堯林。所以，當(dāng)小說中寫到汪文宣為生計(jì)而無著、為疾病而痛苦的時(shí)候，這些親友的面孔一一浮現(xiàn)在巴金的腦海中，使他的寫作十分投入。復(fù)旦大學(xué)陳思和教授說，看巴老的《寒夜》和《隨想錄》的手稿，完全是不一樣的感覺。《隨想錄》是巴老晚年體弱多病時(shí)完成的，手稿上的每一筆都是艱難地寫下來的；而《寒夜》卻不一樣，巴金寫得龍飛鳳舞、瀟灑流暢，汪洋恣肆的激情順著筆尖奔涌而出?！逗埂返氖指宕┰搅藲q月的剝蝕，得以基本完好地保存下來。據(jù)說抗戰(zhàn)時(shí)期在重慶，一天晚上，巴金所住的樓失火，他帶著一口小箱子匆匆跑出，這個(gè)箱子里就有《寒夜》的頭兩頁手稿。巴金后來說，幸好那天的火沒有燒起來，否則燒毀了這座作為汪文宣生活背景的樓，他可能不會(huì)再將小說寫下去了。即便逃過了一個(gè)個(gè)劫數(shù)，由巴金先生捐贈(zèng)給北京圖書館（現(xiàn)國(guó)家圖書館）的現(xiàn)存手稿中第56頁整頁缺失，第57至62頁共六頁有部分破損，而整個(gè)手稿的最后部分，即全書的第26章至尾聲的手稿遺失。為確保作品的完整性，最后采用《寒夜》首次在《文藝復(fù)興》上刊出的文本以印刷體補(bǔ)齊—————因?yàn)檫@部手稿就是當(dāng)時(shí)供《文藝復(fù)興》發(fā)表時(shí)的排印稿，兩者的文字是一致的。