西奧多·德萊塞作品賞析：英漢對照

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　　走近西奧多·德萊塞西奧多·德萊塞（TheodoreDreiser，1871—1945），是美國20世紀上半葉杰出的現(xiàn)實主義小說家。他1871年8月27日出身在印第安那州特雷浩特城（TerreHaute）一個破產(chǎn)的小業(yè)主家庭，兄弟姐妹共十三人，他排行第九。由于父親經(jīng)常失業(yè)，家境十分貧困。小時候，德萊塞在鐵路旁撿煤渣，過著相當艱苦的生活。他8歲時，沒受過什么教育的母親為生活所迫，帶著他和三個幼小的孩子，在中西部四處漂泊。因此子女們經(jīng)常被迫輟學。他們一家始終過著貧困的生活。德萊塞童年時期，飽嘗過物質(zhì)和精神的貧困之苦。在這種環(huán)境中，德萊塞自然享受不到正常的學校教育。他先在一所教會學校就讀，13歲進中學，但中學還沒畢業(yè)就到芝加哥獨立謀生。1887年，他初次獨自來到芝加哥，先后在餐館和五金公司干過粗活。盡管如此，他還是被這個充滿興奮和刺激的大城市生活所吸引。1889年，在一位教師資助下他進入印第安納大學念書，但只讀了一年就為生活所迫而輟學。離開大學后，曾在芝加哥當過地產(chǎn)公司和家具公司的收賬員，整天挨門逐戶的去收錢，接觸到下層社會的各種人物和陰暗面，為日后創(chuàng)作積累了豐富的素材，也決定了他創(chuàng)作中的悲劇思想和自然主義色彩。1892年，德萊塞進入報界開始了記者生涯，先后在芝加哥《環(huán)球報》（TheGlobe），圣路易斯《環(huán)球—民主報》（GlobeDemocrat）和《共和報》（Republic）任職。德萊塞在芝加哥目睹了窮人的貧困和富人的偽善，為以后的文學創(chuàng)作打下了堅實的思想基礎和生活基礎。到了美國社會的現(xiàn)實，于是他拋棄了新聞記者的工作，開始寫作，揭發(fā)社會的陰暗面。德萊塞在踏進社會之前，并沒有多少文學功底，他有的只是家庭和個人的不幸經(jīng)歷和敏銳的觀察力，是記者生涯擴大了他的視野。德萊塞的審美能力也沒有經(jīng)過系統(tǒng)的培養(yǎng)。對德萊塞創(chuàng)作有決定影響的是巴爾扎克。正如他在《自傳》（ABookAboutMyself）中回憶的那樣：“在很長時間內(nèi)，我簡直跟巴爾扎克和他筆下的人物一同吃飯，一同睡覺，一同做夢，一同呼吸，腦子里裝的是他的想法，眼睛里看到的是他的城市。”（潘慶舲，1994）因此年輕的德萊塞下定決心，要用巴爾扎克的方法來描寫美國生活。此外，他還研究過大仲馬、托爾斯泰、哈代等人的作品，為自己打下了深厚的文學修養(yǎng)基礎。第一次世界大戰(zhàn)期間，由于看不到改變不合理制度的力量和出路，德萊塞的思想曾陷入苦悶和懷疑。俄國十月革命的勝利對德萊塞啟發(fā)很大，促使他們思想逐步地發(fā)生變化。1920年出版的政集《敲起來吧，戰(zhàn)鼓》（Hey，Rub－A－Dab－Dab）就是德萊塞這一時期思想的記錄。他在1929年出版的短篇小說集《女性群像》（AGalleryofWomen）、《悲劇的美國》（TragicAmerica））、《美國是值得拯救的》（AmericaIsWorthSaving）等作品中，他勇敢地揭露了美國各個領域的陰暗面。1941年他被選為美國作家協(xié)會主席。1945年8月，加入美國共產(chǎn)黨，同年12月逝世。德萊塞的作品很多，包括長篇小說8部、短篇小說集4部，詩歌、戲劇各兩部，散文、政論、特寫7部，但他的主要成就是長篇小說，它們在美國文學史上的地位無庸質(zhì)疑。從某種程度上來說，德萊塞既是文學家，又是史學家、畫家和建筑師。德萊塞的創(chuàng)作貫穿他的一生，他將一生親眼目睹的社會現(xiàn)實盡量以最真實的方式記錄下來，因而他的作品稱得上一部翔實的社會史。德萊塞于1899年開始創(chuàng)作小說，其后于20世紀初期發(fā)表了《嘉莉妹妹》（SisterCarrie）（1900）和《珍妮姑娘》（JennieGerhardt）（1911）。這兩部小說都以新興的資本主義社會為背景，突出了資產(chǎn)階級價值觀和道德觀對人的腐蝕，反映了資本主義社會物欲橫流的丑惡。如果說這時的德萊塞對資本主義社會的本質(zhì)還只有感性的認識，那么他在1925年出版的《美國的悲劇》（AmericanTragedy）則是他從更長時間的冷靜觀察中抽象出來的理論。他一眼將當時的美國人看透：為了達到目的，實現(xiàn)他們所謂的夢想，不擇手段，他們所關心的就是發(fā)財和握有大權。因此，主人公克拉德的悲劇便不是他個人的悲劇，而是美國的悲??；主人公克拉德的足跡不是他個人的歷史，而是當時所有美國人的歷史。如果說前幾部小說還只是側面反映資本主義發(fā)展的歷史，那么德萊塞龐大的“欲望三部曲”則是對美國資本主義的一個近景特寫，它們通過主人公柯帕烏這個典型形象記錄了美國資本主義發(fā)展的過程，從自由競爭的資本主義到壟斷及資本輸出的帝國主義，可以說為馬克思的《資本論》作了形象的注解。這三部曲歷時30多年，貫穿了德萊塞的大半個創(chuàng)作生涯，也是對當時社會的最真實的記載，因而他的確算得上一位史學家了。同時他又是位細致的畫家。許多評論家認為，德萊塞的小說生動地表現(xiàn)了一幅社會風俗畫。他的小說人物眾多，他們來自社會的各個階層：有尋歡作樂的“上流社會”的公子、小姐，也有做牛做馬的工廠里的工人；有道貌岸然、勾心斗角的政治家，也有骯臟齷齟、打情罵俏的妓女；有被有錢人玩弄的天生麗質(zhì)的窮苦女人，也有勾引相貌俊美的青年男子的富家小姐；有飛黃騰達的勝者，也有貧困潦倒的敗者；有偽善的醫(yī)生，也有腌臜的律師……對這一切的描寫是如此細致、精確而又廣博，簡直如同一幅美國資本主義時期的“清明上河圖”。從他的寫作風格來看，德萊塞又是一位熟練的建筑師。他的一部作品如同一幢高樓，是他用一點一點的細節(jié)堆砌而成——當然不是胡亂的堆砌，而是有計劃地將它們連接起來，安排在恰當?shù)牡胤?。這堆砌磚頭的過程有時可能顯得雜亂、零散和冗長。然而當高樓全面峻工之時你會發(fā)現(xiàn)它是何等的雄偉。德萊塞作品的特點就在于它的整體效果。過去美國界經(jīng)常爭論不休的就是德萊塞的文體問題。許多批評家曾指出，德萊塞“文筆拙劣”。（龍文佩，莊海驊，1989）其作品表現(xiàn)形式也很粗俗。他的寫作雖然不像有的文化修養(yǎng)高的作家那樣文雅精致，那樣具有彈性和美感，有時還會用詞不當，文理不通，但他的描寫多數(shù)情況下是成功的。他就是通過大量的細節(jié)描寫來展現(xiàn)人物的社會背景，使小說具有生活真實感，反映社會的現(xiàn)實。德萊塞早期曾一度試圖以生物學觀點和人性論、宿命論等唯心主義觀點去解釋社會現(xiàn)象。（楊為珍，張永昊，1982）他有時過于強調(diào)環(huán)境的因素，如在《嘉莉妹妹》和《美國的悲劇》中，強調(diào)社會對人物的腐蝕而導致了主人公的墮落，具有明顯的自然主義色彩。此外，他還認為，人分為強者和弱者，強者勝，弱者敗。這種思想體現(xiàn)在他對柯帕烏這樣人物的雙重感情上，他在“欲望三部曲”的第三部《斯多葛》（TheStoic）中對柯帕烏的溫性生活進行了過多描寫，削弱了對這種典型人物的批判力度。這些是他作品的局限性。然而，就整體而言，德萊塞的作品突破了美國傳統(tǒng)的小說主題，對美國社會陰暗面進行了大膽揭露，這是許多作家無法相比的。本書共收集了德萊塞的7個短篇和3個長篇的節(jié)選。收入的7個短篇為：《黑人杰夫》（NiggerJeff）、《市長和他的人民》（AMayorandHisPeople）、《失去的菲碧》（TheLostPhoebe）、《鄉(xiāng)村仇人》（VillageFeud－ists）、《了不起的魯爾克》（TheMightyRourke）、《老羅高姆與他的西萊沙》（OldRogaumandHisTheresa）和《“空虛，空虛，”講道者云》（“Vani－ty，Vanity，”SaiththePreacher）。收錄的三個長篇選節(jié)分別來自《美國的悲劇》（AmericanTragey）、《嘉莉妹妹》（SisterCarrie）和《巨人》（TheTitan）。德萊塞是一個多產(chǎn)作家，作品有長篇小說、短篇小說、戲劇、詩歌、雜文等。我們本想將德萊塞的各類作品都介紹給讀者，但由于多方面原因，我們沒能收集到他的戲劇、詩歌等類型的英文資料，希望廣大讀者朋友能夠諒解。德萊塞的大部分作品篇幅都較長，有的地方文字也較難懂，我們在編譯過程中，對有的作品進行了刪減，對較難的地方也加了注解。德萊塞的作品從一開始就受到中國讀者的喜愛。今天，德萊塞所描寫的美國鄉(xiāng)村和城市已今非昔比，美國在政治、經(jīng)濟、文化等方面也有了很大變化。廣大讀者在了解德萊塞筆下的美國時，一定會對現(xiàn)在的美國社會有進一步的認識。本書獻給所有喜愛文學的青年朋友，希望大家能通過閱讀本書對英美文學產(chǎn)生更濃厚的興趣。由于我們水平有限，收集的作品類型也不夠全面，本書一定還存在很多不足之處，希望廣大讀者朋友能提出寶貴的意見。編著者1998年10月于武漢