怎樣變戲法：傳統(tǒng)魔術(shù)表演指導(dǎo)

　　戲法在我國源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，歷史悠久。傳說公元前17世紀(jì)的夏代，夏桀王宮中就常做“奇?zhèn)ブ畱颉睘閵蕵罚@其中可能已出現(xiàn)了萌芽狀態(tài)的戲法。到了漢朝，就有了這方面的文字記載和繪畫圖片。實(shí)際上，這個(gè)時(shí)期戲法已達(dá)到了很高的藝術(shù)水平。到了魏晉南北朝時(shí)期，戲法更加盛行，曾涌現(xiàn)出不少精彩節(jié)目。發(fā)展到宋代，戲法在深度上又進(jìn)步了很多。至清代，有些書籍中，對(duì)某些節(jié)目就有了較詳細(xì)的記載，對(duì)整個(gè)表演形象也有了生動(dòng)的描繪，如《清稗類鈔》記載了李賽幾“擅跑馬踏繩之戲，尤善用九連環(huán)。蓋以熟鋼制環(huán)似釧，其數(shù)九。嘗擲一環(huán)子空際。約三四丈，復(fù)擲一環(huán)，迎而拼之，其聲鏗然，兩環(huán)相套如連環(huán)式，連擲連拼，九環(huán)連絡(luò)，誠絕技也”?？梢姰?dāng)時(shí)九連環(huán)表演已相當(dāng)精湛。到后來九連環(huán)又發(fā)展成可以變?yōu)槎喾N圖形，如車、冠等。然而，由于一代一代的失傳，現(xiàn)在，不要說在馬背上表演，就是在舞臺(tái)上表演的人也為數(shù)不多了?？梢?，古老藝術(shù)的挖掘、繼承工作是多么重要??！　近代以來，中國戲法在傳統(tǒng)技藝基礎(chǔ)上，大量吸收和移植了外國魔術(shù)的精華，又得到了進(jìn)一步的發(fā)展，形成了獨(dú)特的風(fēng)格。為了進(jìn)一步推動(dòng)群眾性的娛樂活動(dòng)的發(fā)展，活躍豐富人們的文化生活，我們整理編寫了這本書。

　　萬子信先生是位老藝人。他出身于魔術(shù)世家，年幼家貧，6歲開始跟父親學(xué)藝。8歲正式在北京、天津一帶街頭表演，以度光陰。13歲曾到日本、朝鮮等國撂地?cái)傃莩?，因技藝超群，被日本人的長(zhǎng)光馬戲團(tuán)吸收為演員。“九•一八”后，因不忍外侮而毅然回國。1945年，他帶藝投師，由當(dāng)時(shí)魔術(shù)大師穆文慶（藝名大天一）長(zhǎng)子（螟蛉子）穆成義、大徒弟楊小亭代師收為藝徒，從此走上了舞臺(tái)表演魔術(shù)的道路。解放后，他曾先后參加過南京國營曲藝工作團(tuán)、上海國際戲院、張慧沖巨型魔術(shù)團(tuán)和華特生巨型魔術(shù)團(tuán)。到過全國各地演出。他精湛的魔術(shù)表演，受到了廣大觀眾的熱烈歡迎。享有很高的聲譽(yù)。不久，他自己組建了新都雜技魔術(shù)團(tuán)到了東北。1955年成立了長(zhǎng)春市雜技團(tuán)。任藝術(shù)副團(tuán)長(zhǎng)。他曾先后作為中國人民的友好使者，出訪了前蘇聯(lián)、波蘭、朝鮮和越南等國，以他那精湛奇妙的魔術(shù)表演，為促進(jìn)中國人民與世界人民的友好往來做出了貢獻(xiàn)。1957年以后，特別是十年動(dòng)亂期間，萬子信先生曾受到許多磨難。粉碎“四人幫”后。歷經(jīng)滄桑的老藝人，才又得到了新生。重新煥發(fā)出藝術(shù)青春。到了晚年他深深感到繼承和挖掘古老藝術(shù)的重要，徹底拋棄了舊思想和習(xí)慣勢(shì)力的束縛，毅然帶徒、寫書。不幸的是，在一次演出中，心臟病突然復(fù)發(fā)，倒在舞臺(tái)上，經(jīng)搶救無效，于1990年6月27日與世長(zhǎng)辭。