銀幕形象創(chuàng)造

序：影壇巨星趙丹
初叩表演藝術(shù)之門
　舞臺(tái)和銀幕
　兩大流派
　演員的局限與無限
　踏上現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)道路
《十字街頭》和《馬路天使》
　生活——人物
　兩種不同的表演風(fēng)格
　導(dǎo)演與演員
　幾點(diǎn)感想
　[附錄]趙丹早年參加演出的影片
我演小廣播——《烏鴉與麻雀》角色回憶片段
　時(shí)代和社會(huì)背景
　切身的生活感受
　創(chuàng)作激情來自何處
　[附錄]影片《烏鴉與麻雀》故事梗概
我怎樣演武訓(xùn)——工作者的自白
　死里逃生遇知己
　我對(duì)武訓(xùn)的直覺
　摸索和試驗(yàn)
　下鄉(xiāng)體味生活的感想
　嘔心瀝血演武訓(xùn)
　口服心不服
　永在心頭的傷痛和疑問
　新的探索
　[附錄]《武訓(xùn)傳》故事梗概
大自然點(diǎn)化了我的心靈——談《李時(shí)珍》
　公式化、概念化的嚴(yán)重教訓(xùn)
　《李時(shí)珍》的創(chuàng)作實(shí)際情況
　《李時(shí)珍》的角色準(zhǔn)備工作
　[附錄]《李時(shí)珍》故事梗概
魂?duì)繅?mèng)縈記《海魂》
　攝制過程：快樂、融洽、年輕、奮發(fā)
　摯友徐韜
　人各有貌的群像
　[附錄]《?；辍饭适鹿８?br />開眼看世界的第一人——林則徐
　怎樣接近角色
　表演風(fēng)格的探索
　向民族傳統(tǒng)學(xué)習(xí)
　[附錄]《林則徐》故事梗概
形似還是神似？——我演聶耳
　對(duì)于聶耳的回憶和理解
　角色的藝術(shù)體驗(yàn)和表現(xiàn)
　創(chuàng)作集體的促進(jìn)作用
　不足之處
　[附錄]《聶耳》故事梗概
血和淚的體驗(yàn)——從《烈火中永生》說開去
　在怎樣的境況下接受任務(wù)
　追求真情實(shí)感、生活化的電影表演
　實(shí)拍
　電影拍攝時(shí)的感情挪借
　[附錄]《烈火中永生》故事梗概
略談當(dāng)前電影表演
　電影表演不是圖解人物的性格
　電影表演不是圖解角色的感情
　真聽、真想、真觀察對(duì)方
后記：繼承趙丹的藝術(shù)遺產(chǎn)——繼續(xù)深入探討趙丹影劇表演體系