銀幕形象創(chuàng)造

序：影壇巨星趙丹
初叩表演藝術之門
　舞臺和銀幕
　兩大流派
　演員的局限與無限
　踏上現(xiàn)實主義的藝術道路
《十字街頭》和《馬路天使》
　生活——人物
　兩種不同的表演風格
　導演與演員
　幾點感想
　[附錄]趙丹早年參加演出的影片
我演小廣播——《烏鴉與麻雀》角色回憶片段
　時代和社會背景
　切身的生活感受
　創(chuàng)作激情來自何處
　[附錄]影片《烏鴉與麻雀》故事梗概
我怎樣演武訓——工作者的自白
　死里逃生遇知己
　我對武訓的直覺
　摸索和試驗
　下鄉(xiāng)體味生活的感想
　嘔心瀝血演武訓
　口服心不服
　永在心頭的傷痛和疑問
　新的探索
　[附錄]《武訓傳》故事梗概
大自然點化了我的心靈——談《李時珍》
　公式化、概念化的嚴重教訓
　《李時珍》的創(chuàng)作實際情況
　《李時珍》的角色準備工作
　[附錄]《李時珍》故事梗概
魂牽夢縈記《?；辍?br />　攝制過程：快樂、融洽、年輕、奮發(fā)
　摯友徐韜
　人各有貌的群像
　[附錄]《海魂》故事梗概
開眼看世界的第一人——林則徐
　怎樣接近角色
　表演風格的探索
　向民族傳統(tǒng)學習
　[附錄]《林則徐》故事梗概
形似還是神似？——我演聶耳
　對于聶耳的回憶和理解
　角色的藝術體驗和表現(xiàn)
　創(chuàng)作集體的促進作用
　不足之處
　[附錄]《聶耳》故事梗概
血和淚的體驗——從《烈火中永生》說開去
　在怎樣的境況下接受任務
　追求真情實感、生活化的電影表演
　實拍
　電影拍攝時的感情挪借
　[附錄]《烈火中永生》故事梗概
略談當前電影表演
　電影表演不是圖解人物的性格
　電影表演不是圖解角色的感情
　真聽、真想、真觀察對方
后記：繼承趙丹的藝術遺產(chǎn)——繼續(xù)深入探討趙丹影劇表演體系