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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　很多年過(guò)去了，藝術(shù)理論和藝術(shù)歷史的研究已經(jīng)成為各個(gè)藝術(shù)院校教學(xué)與研究的基本內(nèi)容?？墒牵绻覀儗⒂^察的視線限于20世紀(jì)的“藝術(shù)的來(lái)歷”就會(huì)發(fā)現(xiàn)，直至今天，我們也沒(méi)有一部貫穿這一百年中國(guó)藝術(shù)變化的歷史著作。大量的藝術(shù)家評(píng)傳（包括傳記、研究文章）、時(shí)期或?qū)ｎ}研究以及文獻(xiàn)資料不斷出版，可是，由于過(guò)去政治和思想領(lǐng)域的原因，我們還沒(méi)有一個(gè)關(guān)于這一百年藝術(shù)歷史的整體面貌。任何人都能夠發(fā)現(xiàn)，盡管有卷疊浩繁的著作涉及從1840年的鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)直至處于所謂全球化時(shí)代的1999年的這段歷史，但在很大的程度上講，我們對(duì)這個(gè)時(shí)期藝術(shù)歷史的研究才剛剛開(kāi)始，有太多的基礎(chǔ)工作需要去建設(shè)，而教學(xué)或者說(shuō)在教學(xué)中提示學(xué)生用自己的眼睛去重新觀察這段歷史是這個(gè)建設(shè)過(guò)程中一個(gè)非常重要的環(huán)節(jié)?！庉嬤@部文集是我用一學(xué)年的時(shí)間講授“20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)史”的教學(xué)內(nèi)容之一，即讓學(xué)生根據(jù)自己的認(rèn)識(shí)選擇一個(gè)問(wèn)題進(jìn)行考察，這樣的結(jié)果是，03、04級(jí)的五十八位學(xué)子將在一年的時(shí)間里共同完成關(guān)于這一百年藝術(shù)歷史中的若干重要課題的思考與研究，不但如此，他們顯然對(duì)歷史有一種悟性，他們清楚20世紀(jì)的歷史總與晚清、尤其是1840年之后的形勢(shì)有脫離不開(kāi)的干系，所以，他們也將自己的眼光投向了1900年之前，投向了與之后一百年有關(guān)的人物和事件，以說(shuō)明歷史的真正姻緣。盡管人文學(xué)科知識(shí)的積累需要時(shí)間，但是，天賦、刻苦以及良好的學(xué)校環(huán)境給予了他們分析和判斷問(wèn)題的基本能力。他們?cè)谶x擇課題、思考問(wèn)題方面不時(shí)表現(xiàn)出敏銳與專業(yè)意識(shí)。自然，同學(xué)們?cè)谧约旱挠^點(diǎn)的基礎(chǔ)上，提出了一些過(guò)去不曾有的看法，無(wú)論成熟與否，我認(rèn)為是應(yīng)該給予提倡的，思想的自由是學(xué)校教育必須給予的空間，這樣的空間潤(rùn)育著學(xué)生的進(jìn)步。（呂澎）

作者簡(jiǎn)介

暫缺《藝術(shù)的歷史與事實(shí)（20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)史的若干課題研究1900-1949）》作者簡(jiǎn)介

圖書(shū)目錄

前言
第一部分中國(guó)畫(huà)的命運(yùn)：文人畫(huà)、改良與趣昧轉(zhuǎn)向
1.趣味與傳統(tǒng)——論晚清中國(guó)畫(huà)趣味轉(zhuǎn)型
2.關(guān)于海派繪畫(huà)商業(yè)化的探究
3.金石書(shū)畫(huà)大師吳昌碩
4.湮沒(méi)在譯海中的畫(huà)家林紓
5.變異與創(chuàng)新的距離
6.陳師曾的文人畫(huà)概念
7.朽者不朽——論陳師曾的藝術(shù)貢獻(xiàn)
8.文人畫(huà)新論——陳師曾文人畫(huà)概念之我見(jiàn)
9.齊白石繪畫(huà)思想之變化
10.張大干敦煌之行
11.現(xiàn)包孕之精博——張大干先生敦煌行
12.傳統(tǒng)藝術(shù)的捍衛(wèi)者潘天壽
13.中國(guó)畫(huà)的改良
14.三十年的“革命”
15.傳承與改良——嶺南畫(huà)派關(guān)于中國(guó)畫(huà)改良
16.高劍父國(guó)畫(huà)改良的思想資源
17.嶺南畫(huà)派與林風(fēng)眠——關(guān)于“中西”方面的探索與不同
18.革命畫(huà)師高劍父
第二部分西方的影響
19.歷史的片斷與猜想——關(guān)于清末廣州十三行外銷畫(huà)
20.封塵的歷史——土山灣畫(huà)館
21.向西方主動(dòng)學(xué)習(xí)后的思考
22.胡適的藝術(shù)觀念與實(shí)用主義——從藝術(shù)領(lǐng)域看新文化運(yùn)動(dòng)的個(gè)案
23.20世紀(jì)上半期西方藝術(shù)的流入及其影響
24.天馬會(huì)在20世紀(jì)20年代
25.中西繪畫(huà)的并立和交融——以20世紀(jì)20年代的社團(tuán)為例
26.寫(xiě)實(shí)主義在中國(guó)——寫(xiě)實(shí)主義的進(jìn)入與寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的問(wèn)題
27.在時(shí)間中理解時(shí)間——試論中國(guó)早期現(xiàn)代主義繪畫(huà)
28.中西方美術(shù)的對(duì)比
第三部分留學(xué)、啟蒙與美術(shù)教育
29.中國(guó)油畫(huà)的先行者——中國(guó)美術(shù)史上的留學(xué)運(yùn)動(dòng)
30.馮鋼百——坎坷中走出的大師
31.李叔同在“一師”：1912—1918
32.一江春水向東流——20世紀(jì)初的留學(xué)運(yùn)動(dòng)
33.啟新藝術(shù)之蒙——以林風(fēng)眠為例看新藝術(shù)與新文化運(yùn)動(dòng)的關(guān)系
34.西方文化對(duì)蔡元培的美術(shù)思想的影響
35.蔡元培的美育實(shí)踐
36.蔡元培主要教育思想的形成與發(fā)展
37.中國(guó)20世紀(jì)20—30年代的美術(shù)教育及影響
38.開(kāi)拓新時(shí)代的美術(shù)教育——中國(guó)20世紀(jì)20年代的美術(shù)教育
39.顏文梁與蘇州美專
第四部分藝術(shù)、政治與革命
40.魯迅的美術(shù)興趣
41.魯迅美術(shù)譯著的終極目標(biāo)及其它
42.魯迅對(duì)外國(guó)木刻的介紹及其觀念
43.魯迅與中國(guó)新興木刻
44.魯迅領(lǐng)導(dǎo)下的革命木刻運(yùn)動(dòng)
45.左聯(lián)時(shí)期版畫(huà)的一些介紹
46.延安的藝術(shù)：政治與藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的確立
47.延安時(shí)期的木刻運(yùn)動(dòng)
48.抗戰(zhàn)時(shí)期的延安美術(shù)
49.古元
第五部分通俗藝術(shù)、現(xiàn)代設(shè)計(jì)與攝影
50.關(guān)于月份牌的研究
51.海上·光影·年華——月份牌藝術(shù)在中西文化沖突中的緩沖作用及其地位問(wèn)題
52.裝飾藝術(shù)的時(shí)代特征和設(shè)計(jì)的關(guān)系——近代裝飾藝術(shù)與設(shè)計(jì)在裝飾畫(huà)、雕塑、建筑方面的影響和意義
53.20世紀(jì)上半葉中國(guó)裝飾藝術(shù)與設(shè)計(jì)
54.陳之佛，中國(guó)現(xiàn)代工藝美術(shù)的先驅(qū)--
55.攝影的形狀——從分析郎靜山作品中得出的一些攝影的看法
56.矛盾中的變化——石庫(kù)門(mén)里弄民居的形式與功能所反映出的趣味和觀念
第六部分藝術(shù)史：研究與方法
57.民國(guó)年間《歷代名畫(huà)記》研究狀況
58.論藝術(shù)史寫(xiě)作中的“控制力”