福爾塞世家（二）

　　在本世紀(jì)開頭的三十年中約翰·高爾斯華綏（1867—1933）是英國國內(nèi)外最享盛譽(yù)的小說家，所以我國梁啟超先生訪英，高爾斯華綏是他亟望結(jié)識的文學(xué)界代表之一。當(dāng)時的英國作家中哈代已放棄小說而改寫詩歌，勞倫斯尚未得到一致的肯定，康拉德僅以寫海洋小說著名，且都先于他去世，因此他成為小說這一體裁的無可爭議的泰斗而獲得1932年的諾貝爾文學(xué)獎?，F(xiàn)在回顧起來，平心而論，就社會批評的深刻性來說，他比不上哈代，就心理分析的突破他比不上勞倫斯，就題材的氣勢他比不上康拉德，但就敘事的規(guī)模和反映社會生活的廣度（包括他的戲劇）而言，他是有可企及的地方。……據(jù)高爾斯華綏自己回憶，他是在1895年他未來的妻子阿妲·庫泊的鼓勵下才真正提筆專門從事文學(xué)創(chuàng)作的，此后一發(fā)不可收拾，1906—1921年陸續(xù)寫成《福爾賽家史》及其續(xù)篇《現(xiàn)代喜劇》（1924—1928）和《一章的結(jié)束》（1931—1933）。同時他還寫了另一部家史小說《弗里蘭一家》（1915），以及多部單本的長篇小說《法利賽人島》（1904），《鄉(xiāng)村別墅》（1907），《博愛》（1909）《家長》（1911）等。在我國，高爾斯華綏以老一輩翻譯家周煦良先生所譯《福爾賽家史》而著名。這部作品忠實生動地反映了英國維多利亞晚期與愛德華時代上層社會的風(fēng)習(xí)，郁達(dá)夫先生曾稱作者是“英國上流社會的精密記錄者”。讀過《福爾賽家史》中《殘夏》這篇插敘的讀者大概不會忘記高爾斯華綏那優(yōu)美的文體，那好像一闋規(guī)模宏偉的交響樂中一個簡短的抒情間奏曲。這一風(fēng)格使高爾斯華綏在散文中也成為名家。

　　約翰·高爾斯華綏（HohnGalsworthy，1867－1933）英國小說家、劇作家。出生于倫敦一個富裕的中產(chǎn)階級家庭。父親是倫敦的大律師，并經(jīng)營好幾家公司。高爾斯華綏畢業(yè)于年津大學(xué)法律系，1890年取得律師資格。1891至1893年游歷歐洲，結(jié)識了約瑟夫·康拉德，成為莫逆之交。高爾斯華綏1895年開始創(chuàng)作，他師承俄法兩國現(xiàn)實主義大師。1897年發(fā)表作品，直到《島國的法利賽人》（1904）問世才引起人們的重視。1906年發(fā)表的長篇小說《有產(chǎn)業(yè)的人》和第一個劇本《銀盒》給作者帶來了廣泛的聲譽(yù)，確立了高爾斯華綏文壇上的地位。此后他又發(fā)表了長篇小說《福爾賽世家》三部曲：《有產(chǎn)業(yè)的人》（1906）、《騎虎》（1920）、《出租》（1921）；《現(xiàn)代喜劇》三部曲：《白猿》（1924）、《鑰匙》（1926）、《天鵝之歌》（1928）和《尾聲》三部曲：《女侍》（1931）、《開花的荒野》（1932）、《河那邊》（1933）。其中前兩個三部曲各有兩個短篇插曲。高爾斯華綏的主要戲劇作品有《銀盒》（1906）、《斗爭》（1909）、《正義》（1910）、《鴿子》（1912）、《皮膚游戲》（1920）和《忠誠》（1922）等。這些劇在60到70年代上演時極為成功。高爾斯華綏是個多產(chǎn)作家，他一生共創(chuàng)作了17部小說、26個劇本、12個短篇小說、散文、詩歌和書信集。生前曾獲美國許多大學(xué)授予的名譽(yù)學(xué)位，擔(dān)任過國際筆會會長。1929年獲得榮譽(yù)勛章。他被認(rèn)為是英國文學(xué)中現(xiàn)實主義傳統(tǒng)的優(yōu)秀繼承者，與威爾斯、貝內(nèi)特并稱為20世紀(jì)英國現(xiàn)實主義三杰。他的小說不采用離奇怪誕的夸張手法，而是在真實的描繪中透露作者的褒貶。他注意塑造典型性格，文筆自然流暢，故事情節(jié)跌宕有致。鑒于他在文學(xué)上的杰出成就，特別是“為其描述的卓越藝術(shù)：這種藝術(shù)在《福爾賽世家》中達(dá)到高峰”，而于1932年獲諾貝爾文學(xué)獎。