影像：1979：2005最有價(jià)值影評(píng)

　　對(duì)于電影評(píng)論而言，一個(gè)重要的歷史性事件，是20世紀(jì)60年代，彼時(shí)的法國(guó)青年影評(píng)人、此后的世界著名導(dǎo)演特呂佛在法國(guó)的《電影手冊(cè)》雜志上倡導(dǎo)“電影作者論”，同時(shí)宣告影評(píng)相對(duì)于電影制作的獨(dú)立。他強(qiáng)調(diào)影評(píng)人的命名、指認(rèn)權(quán)，強(qiáng)調(diào)電影評(píng)論作為一種自為的書寫方式的意義。就理論化的影評(píng)而言，一個(gè)或更重要的面向，是電影理論、批評(píng)與文化研究的遭遇與疊加。事實(shí)上，英國(guó)文化研究的所謂伯明翰學(xué)派與電影的重鎮(zhèn)之一——《銀幕》雜志間的大論戰(zhàn)，或許是20世紀(jì)思想文化史的重要事件之一。在百年中國(guó)電影史上，電影評(píng)論至少兩度成為建構(gòu)與政治生活的重要角色。一是20世紀(jì)30年代，共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的左翼影人曾成功占領(lǐng)大眾傳媒，以強(qiáng)大的影片攻勢(shì)改寫了中國(guó)電影制作的走向；一是80年代，在新時(shí)期初年欣欣向榮的國(guó)營(yíng)大中型企業(yè)中，群眾影評(píng)一度成為“單位制”內(nèi)最活躍的業(yè)余文化活動(dòng)，出現(xiàn)過“百萬(wàn)工人業(yè)余影評(píng)大軍”的全國(guó)性熱浪——一如80年代諸多的文化現(xiàn)象；原有的體制在其汽車趨轉(zhuǎn)型、解體的過程中迸發(fā)其最后的輝煌。

　　狄榮軍，1979年生于浙江溫嶺，現(xiàn)居昆明。大學(xué)畢業(yè)后進(jìn)入電視臺(tái)從事電影節(jié)目的制作。經(jīng)常在當(dāng)?shù)氐母咝Ｅe辦電影展映，并借助網(wǎng)絡(luò)論壇“狄狄映畫館”推廣電影在民間的傳播。