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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　自1861年開埠，漢口開始了由傳統(tǒng)商業(yè)市鎮(zhèn)向近代化都市的快速轉(zhuǎn)進(jìn)。伴隨著漢口社會(huì)經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)的變遷，文化娛樂業(yè)也在這種社會(huì)的變遷、沖突中開始了由傳統(tǒng)到近代的轉(zhuǎn)型。發(fā)生在文化娛樂業(yè)領(lǐng)域中所有組織結(jié)構(gòu)的變化、觀演關(guān)系的變革、經(jīng)濟(jì)理性的成長(zhǎng)，乃至于對(duì)江漢平原文化藝術(shù)發(fā)展格局的影響，都包含在漢口都市近代化進(jìn)程之中。在中國(guó)近代化的宏觀視野下，漢口文化娛樂業(yè)的近代化進(jìn)程被賦予了全新的解釋和價(jià)值意義。《近代化進(jìn)程中的漢口文化娛樂業(yè)（1861-1949）》認(rèn)為，晚清漢口的崛起，已經(jīng)完全不同于農(nóng)耕時(shí)代江漢平原上諸如荊州、襄陽、鄂州等傳統(tǒng)區(qū)域文化中心，它使整個(gè)江漢地區(qū)形成了以漢口為中心的輻射型的經(jīng)濟(jì)文化網(wǎng)絡(luò)，從根本上改變了江漢平原上傳統(tǒng)藝術(shù)品種常規(guī)發(fā)展的軌跡，即由明清時(shí)期漢口與江漢平原上其他城市的并行發(fā)展模式，向集中發(fā)展模式過渡。江漢平原上流行的文化娛樂樣式開始向漢口集中，而一些未能進(jìn)入漢口、被排斥在近代都市進(jìn)程之外的文化娛樂形式，則開始了其衰落和被淘汰出局的過程。晚清以來商品經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，也在文化娛樂市場(chǎng)上引發(fā)了激烈的商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)。這種商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)對(duì)某一種具體的文化娛樂品種而言是一種生存競(jìng)爭(zhēng)，它使得近代都市中的文化娛樂樣式以比在農(nóng)業(yè)社會(huì)中快得多的“速度比”發(fā)生交化。某一種文化娛樂樣式能否占據(jù)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)，并不完全受藝術(shù)品種本身藝術(shù)價(jià)值高或價(jià)值低所左右，它要受到經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平、區(qū)域文化特點(diǎn)、人口結(jié)構(gòu)、政治環(huán)境等多種因素的共同作用和影響。

作者簡(jiǎn)介

　　傅才武，1966年生，華中師范大學(xué)歷史文化學(xué)院副教授，武漢大學(xué)博士后。1989年起任教，曾在省級(jí)文化文物行政部門從事文化藝術(shù)教育管理、文物管理、藝術(shù)管理、文化管理研究、文化產(chǎn)業(yè)研究十年。2005年任華中師范大學(xué)文化產(chǎn)業(yè)研究所所長(zhǎng)、湖北長(zhǎng)江出版集團(tuán)戰(zhàn)略研究所所長(zhǎng)。近年來，先后主持完成國(guó)家藝術(shù)科學(xué)和湖北省社科基金重點(diǎn)課題5項(xiàng)，協(xié)助主持（主筆）完成國(guó)家和省級(jí)社科基金重點(diǎn)課題6項(xiàng)。已出版著作《文人雅言》（合著）、《中國(guó)人的信仰與崇拜》、《轉(zhuǎn)型期藝術(shù)表演團(tuán)體改革模式》（合著）、《藝術(shù)教育管理學(xué)》（合著）、《湖北文化史·藝術(shù)史》（合著）等，發(fā)表了相關(guān)論文40余篇，曾獲2004年度湖北省優(yōu)秀社科成果二等獎(jiǎng)。

圖書目錄

序
導(dǎo)論漢口文化娛樂業(yè)的研究對(duì)象及其構(gòu)架
一、文化娛樂業(yè)的研究對(duì)象
（一）娛樂、娛樂業(yè)與文化娛樂業(yè)
（二）漢口文化娛樂業(yè)的內(nèi)涵
二、漢口文化娛樂業(yè)發(fā)展的歷史分期問題
三、近代漢口文化娛樂業(yè)的研究現(xiàn)狀述評(píng)
四、漢口文化娛樂業(yè)研究的理論構(gòu)架
（一）近代文化娛樂業(yè)的兩種研究思路
（二）近代漢口文化娛樂業(yè)的研究結(jié)構(gòu)
第一章漢口的興起與江漢平原文化藝術(shù)發(fā)展格局的裂變
一、漢口開埠與經(jīng)濟(jì)文化中心的形成
（一）近代漢口經(jīng)濟(jì)文化中心的形成
（二）文化藝術(shù)格局的裂變：從平行共進(jìn)到歸并集中
二、漢口社會(huì)對(duì)大眾文化娛樂業(yè)的催生與孕育
（一）漢口市民社會(huì)的形成
（二）新式劇場(chǎng)的興起
（三）近代傳播體系的構(gòu)建與確立
第二章步入大眾文化娛樂多元化時(shí)代
一、漢劇在漢口舞臺(tái)的成熟與式微
（一）皮黃合奏與漢劇的形成
（二）漢劇在漢口舞臺(tái)上的成熟
（三）漢劇的式微與改革
二、楚劇進(jìn)入漢口
（一）地方鄉(xiāng)土小戲挺進(jìn)近代都市的艱難歷程
（二）都市文化對(duì)楚劇的改造與提升
三、“新劇”登上漢口舞臺(tái)
（一）近代漢口話劇發(fā)展的兩個(gè)高潮
（二）1927年以后話劇的淡出和向?qū)W校轉(zhuǎn)移
四、近代電影業(yè)的興起
（一）民國(guó)漢口電影業(yè)的產(chǎn)生與發(fā)展
（二）民國(guó)漢口電影業(yè)的一個(gè)縮影：陳松林及其上海大戲院
五、茶館與曲藝
（一）漢口的茶館
（二）漢口的曲藝
第三章民眾樂園與近代漢口娛樂業(yè)的曲折發(fā)展
一、“漢口新市場(chǎng)”：草創(chuàng)和發(fā)展（1919.5-1926.12）
二、“血花世界”：革命的政治文化中心（1926.12-1928.5）
三、漢口民樂園：公共娛樂業(yè)管理方式的探索與定型（1928. 5-1930. 12）
四、興記“新市場(chǎng)”：
民辦體制的重建與復(fù)興（1931.1-1938.10）
五、明記“新市場(chǎng)”：淪陷時(shí)期的經(jīng)營(yíng)（1938.10-1945.11）
六、和記“民眾樂園”：戰(zhàn)后接收和維持（1945. 11-1949. 6）
第四章政府對(duì)文化娛樂業(yè)的管理
第五章近代化進(jìn)程中的漢口文化娛樂業(yè)
余論大眾文化娛樂發(fā)展與城市近代化進(jìn)程之關(guān)系
參考文獻(xiàn)目錄
后記