太陽的守侯：探險攝影家呂玲瓏

　　在成都南門外，有一座不起眼的小院，它是20世紀(jì)60年代修建的“紅軍院”，一樓一底，安靜古樸。雖然經(jīng)過了修葺，仍略顯破舊，天花板上的石灰不時地往下掉，屋里沒有一件奢侈品，用的家具還是呂玲瓏父母留下來的，沙發(fā)硬得像木頭椅子，藤椅上的藤條全都散開了?？删褪窃谶@樣一間老屋里，醞釀和產(chǎn)生了呂玲瓏最初的攝影夢。呂玲瓏愛好攝影，始于童年。當(dāng)年父親留下的一臺老掉牙的120蔡司相機，使呂玲瓏第一次體會到了在按動快門那一剎那的快感。由這臺相機開始，青舂時代的影像在膠片上一次次定格，這些平淡的照片成為攝影師藝術(shù)生涯的源頭。16歲，呂玲瓏離開天府之國的成都，來到大涼山，當(dāng)了一名知青；17歲，他被父親送到新疆大漠，成為一名鐵道兵。在西部當(dāng)兵的這段經(jīng)歷給了他太多難忘的記憶，他的心也和西部蒼涼的大地貼得更近了，對生活在這片土地上的民族有了進(jìn)一步的了解，并為他們堅韌的生命力而長久感動。因此，當(dāng)他有機會再次拿起久違的相機時，他下意識地把鏡頭對準(zhǔn)了當(dāng)時還少為人知的西部。回到成都后，呂玲瓏在中國農(nóng)業(yè)科學(xué)院四川分院有了一份不錯的工作，但他總喜歡出走，為自己的鏡頭尋找著一個又一個目標(biāo)。那是一個生產(chǎn)資料非常匱乏的年代，呂玲瓏轉(zhuǎn)業(yè)后工作幾年的收入全部都投進(jìn)了攝影之中，有時候要存好久的錢才能買到足夠的膠卷，他只能在有限的范圍內(nèi)最大限度地圓自己的攝影夢。由于沒有足夠的經(jīng)費，他通常選擇在成都周邊地區(qū)進(jìn)行創(chuàng)作。幾年的創(chuàng)作實踐之后，天性中對大自然的熱愛，紅塵中淡泊的心境和孤高的性格，以及在自然中被喚醒了的回歸的潛意識，讓呂玲瓏毅然決定辭去農(nóng)科院的工作，全身心地投入到他所鐘愛的攝影藝術(shù)中。20世紀(jì)80年代初，呂玲瓏與詩人翟永明、歐陽江河等一群年輕人，進(jìn)入了當(dāng)時還未為人知的九寨溝。他們劃動自制的木筏，在清澈的長海中漫無目的地漂游；他們在雪山腳下的草地上燃起篝火，徹夜長談，累了就仰望滿天星光……每一次出行回來，便會有暗房里數(shù)不清的不眠之夜，一幅又一幅的精美作品出現(xiàn)在小屋的墻上，出現(xiàn)在幻燈機打出的屏幕上，出現(xiàn)在一雙雙向往西部的眼睛里。呂玲瓏常常在老屋里舉辦幻燈會，觀眾中有畫家、詩人、作家和音樂家，當(dāng)然也有攝影愛好者。隨著一幅幅照片在光線中顯現(xiàn)又淡去，大家的心也跟著到了那遙遠(yuǎn)而神秘的高原。放映結(jié)束之后的交流在潛移默化中影響著彼此的藝術(shù)觀點。當(dāng)時的座上客、后來的詩人歐陽江河曾對呂玲瓏的早期黑白作品表現(xiàn)出狂熱的喜愛，同時也把這種喜愛融進(jìn)了他的詩歌作品中。除此之外，志同道合的這群人也會在老屋里舉行各種新詩朗誦會、音樂演奏會和畫展。無數(shù)夜晚，就在這座老屋里，心靈與心靈在交流，觀點與觀點在碰撞，許多藝術(shù)靈感的火花就在這樣溫暖自由的氛圍中不斷閃現(xiàn)。

　　20世紀(jì)80年代初期，多次成功舉辦個人攝影藝術(shù)展，其作品曾入選國內(nèi)外一系列影展并獲獎，有一百余幅作品被海外藝術(shù)機構(gòu)收藏。早年曾與影友合作出版過《西藏》《四姑娘山》《九寨溝》等畫冊。1986年，曾參與影響深遠(yuǎn)的“縱橫祖國五萬里”攝影綜合考察活動，拍攝了無數(shù)撼人魂魄的藝術(shù)作品。這次經(jīng)歷使他對藝術(shù)和人生有了更深的感悟，促使他走上了職業(yè)攝影的道路，并從此遠(yuǎn)離了各種影展和評獎。1995年，獨自深入到四川甘孜藏族自治州境內(nèi)的稻城縣，發(fā)現(xiàn)了人們尋找了半個世紀(jì)之久的“香格里拉”，拍攝出版了《稻城》畫冊（現(xiàn)已再版），極大地推動了稻城旅游業(yè)的發(fā)展，并由此提出了綜合開發(fā)康巴藏區(qū)自然人文景觀資源，打造大香格里拉旅游品牌的戰(zhàn)略構(gòu)想。1997年，完成了全程徒步穿越世界第一大峽谷——雅魯藏布大峽谷的壯舉，并于次年推出了攝影畫冊《南迦巴瓦大峽谷》（后經(jīng)國務(wù)院正式命名為“雅魯藏布大峽谷”），此畫冊已第二次再版，作為西藏自治區(qū)獻(xiàn)