中國(guó)近現(xiàn)代音樂史（1901-1949中國(guó)近現(xiàn)代音樂史卷）

綜述
文獻(xiàn)
文獻(xiàn)目錄
文獻(xiàn)提要
飲冰室詩話
中國(guó)音樂改良說
告詩人——教育唱歌集·序
什么是音樂?外國(guó)的音樂教育機(jī)關(guān)。什么是樂學(xué)?中國(guó)音樂教育不發(fā)達(dá)的原因
近世西洋音樂史綱
古今中西音階概說
九宮大成所用的音階
歐美音樂專門教育機(jī)構(gòu)概略
來游滬平俄國(guó)新派作曲家及鋼琴師亞歷山大·車列浦您的略傳與其著作的特色
最近一千年來西樂發(fā)展之顯著事實(shí)與我國(guó)舊樂不振之原因
十年來的中國(guó)音樂研究
十年來音樂界之成績(jī)
復(fù)興國(guó)樂我見
德國(guó)人之音樂生活
歐洲音樂進(jìn)化論
東西樂制之研究
音學(xué)
東方民族之音樂·自序
中國(guó)音樂史
中國(guó)音樂史
國(guó)樂改進(jìn)社緣起及社章
除夕小唱、月夜（二胡獨(dú)奏曲兩首附說明）
新詩歌集·譜頭語
新詩歌集·序
新詩歌集·歌注
黃自的音樂
作曲與填詞
論民歌
音樂通論
給國(guó)內(nèi)一般朋友一封公開的信
論中國(guó)的音樂——給上海交響樂團(tuán)指揮Mario paci一封公開的信
給趙元任先生一封公開的信
反動(dòng)的音樂?
西洋音樂進(jìn)化史的鳥瞰
樂評(píng)叢話
中國(guó)歌舞短論
一年來之中國(guó)音樂
葡萄仙子·編輯本意
民歌與中國(guó)新興音樂
童年追想曲
我學(xué)習(xí)音樂的經(jīng)過
致徐遲
創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)
中國(guó)新音樂的展望
中國(guó)音樂文獻(xiàn)書目稿
論國(guó)防音樂
偉大而貧弱的歌聲——1936年的音樂運(yùn)動(dòng)的結(jié)算
創(chuàng)作、批評(píng)與聽眾
關(guān)于創(chuàng)作兒童歌曲
憶星海
文獻(xiàn)選登
告詩人——教育唱歌集·序
17世紀(jì)以前中國(guó)管弦樂隊(duì)的歷史的研究·引言
什么是音樂?外國(guó)的音樂教育機(jī)關(guān)。什么是樂學(xué)?中國(guó)音樂教育不發(fā)達(dá)的原因
中西音樂的比較研究
德國(guó)人之音樂生活
除夕小唱、月夜（二胡獨(dú)奏曲兩首附說明）
麻雀與小孩·卷頭語
聲音心理學(xué)·前言
神仙妹妹·旨趣
“中國(guó)派和聲”的幾個(gè)小實(shí)驗(yàn)
三蝴蝶·卷頭語
國(guó)立音樂院院刊發(fā)刊詞
東方民族之音樂·自序
普遍的音樂——隨感之四
介紹趙元任先生的新詩歌集
發(fā)刊詞
西洋音樂進(jìn)化史的鳥瞰
翻譯琴譜之研究·導(dǎo)言
給趙元任先生一封公開的信
討論作歌的兩封公開信
怎樣才可產(chǎn)生吾國(guó)民族音樂
音樂藝術(shù)的時(shí)代性
中國(guó)青年需要什么音樂
中國(guó)音樂界的現(xiàn)狀及我們對(duì)于音樂藝術(shù)所應(yīng)有的認(rèn)識(shí)
歌曲是一面社會(huì)的鏡子
救亡音樂在抗戰(zhàn)中的任務(wù)
關(guān)于我國(guó)新音樂運(yùn)動(dòng)
所謂新音樂
中國(guó)新音樂運(yùn)動(dòng)史的考察
釋新音樂——答陸華柏君
抗戰(zhàn)音樂的歷程及音樂的民族形式
民歌與中國(guó)新興音樂
略論新音樂
“反攻”歌曲集·自序
我們應(yīng)該怎樣理解新音樂與新音樂運(yùn)動(dòng)——并答陸華柏先生
國(guó)樂前途及其研究
從建立中國(guó)歌劇的路向問題談到《秋子》的演出
致徐遲
由魯藝的秧歌創(chuàng)作談到秧歌的前途
現(xiàn)階段中國(guó)音樂運(yùn)動(dòng)的幾個(gè)問題
中國(guó)新音樂的路向
提高與普及
新音樂的新階段
作曲余燼
寫于《圣詠?zhàn)髑吠瓿珊?br />我怎樣寫黃河