中國(guó)小說(shuō)美學(xué)論稿

序
第一輯中國(guó)文化與小說(shuō)思維的思考
一、儒文化與中國(guó)小說(shuō)的思維意識(shí)
二、中和文化意識(shí)與中國(guó)小說(shuō)的準(zhǔn)悲劇思維形態(tài)
三、佛文化的滲入與中國(guó)小說(shuō)敘事機(jī)制的定型
四、戲劇文化的導(dǎo)引與中國(guó)小說(shuō)文體的成熟
五、詩(shī)學(xué)文化的意境說(shuō)與小說(shuō)思維的分化
六、禪宗文化對(duì)小說(shuō)思維的滲透與同化建構(gòu)
七、海派文化與小說(shuō)思維的趨俗意向
八、中西文化的撞擊與小說(shuō)思維的蛻變
第二輯中國(guó)小說(shuō)的敘事傳統(tǒng)
一、略貌繪形:神似的人物白描
二、勾畫靈魂:經(jīng)驗(yàn)性的心理描述
三、曲筆達(dá)意:迂回穿插的敘事思維
四、左右筆法:著墨正反的性格對(duì)比
五、細(xì)部浮雕:人物心理性格的呈現(xiàn)
六、環(huán)境設(shè)計(jì):性格孕育的藝術(shù)場(chǎng)景選擇
七、同中求異:小說(shuō)的敘述角度
八、襯墊筆法:積蓄情節(jié)趨勢(shì)的技巧
九、懸念?yuàn)Z勢(shì):獨(dú)特的結(jié)構(gòu)藝術(shù)
十、畫中見色:視覺美感的景物描繪
第三輯新時(shí)期小說(shuō)美學(xué)的探索
一、新時(shí)期小說(shuō)的史詩(shī)化趨勢(shì)
二、小說(shuō)形象構(gòu)成的審美形態(tài)及觀念嬗變
三、性格:思維意向的穩(wěn)態(tài)與多向流變
四、情感形象的多元構(gòu)成態(tài)勢(shì)
五、紀(jì)實(shí):知覺經(jīng)驗(yàn)的形象構(gòu)造模式
六、視覺美:小說(shuō)語(yǔ)言規(guī)范的更新
七、小說(shuō)形象創(chuàng)造的審美失度
第四輯實(shí)證:傳統(tǒng)小說(shuō)思維的承繼與偏離
一、英雄形象的構(gòu)成與審美意識(shí)的傳統(tǒng)繼承
——峻青小說(shuō)創(chuàng)作及其創(chuàng)作觀
二、貼近現(xiàn)實(shí):主體意識(shí)的顯露走向
——張士敏小說(shuō)創(chuàng)作及其審美意識(shí)
三、探索:在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間
——王安憶小說(shuō)創(chuàng)作斷想
四、文學(xué)，生活的情感投影
——傅星小說(shuō)創(chuàng)作斷想
五、人性，幻想與現(xiàn)實(shí)的燭照
——嵇偉小說(shuō)創(chuàng)作斷想
六、心態(tài)描述:一個(gè)新的文學(xué)模式
——陳繼光近期創(chuàng)作的思維意向
后記
再版后記