現(xiàn)代小詩300首

　　小詩好讀，好讀小詩：癡迷新詩寫作與研究近30年，一直暗存此偏愛。近年更情有獨鐘，以至終于頗費心力地編出這么一部《現(xiàn)代小詩三百首》來，回頭細想，既有個人化之詩美趣味的隱性驅動，也有出于對新詩詩學奉體的一些揮之不去的思考所致。新詩越寫越長，已成頑癥.讀者敬而遠之，詩人們也不堪其累，傳播和創(chuàng)作都受到影響。為此，近年詩界提出“為現(xiàn)代詩消腫”的理念，頗受人們關注。新詩是“自由詩”，除分行排列之外，很難再說清楚其他什么文體特征。但既是詩，就得講一個“簡約”的底線，無論新體舊體，這都是漢詩語言的第一義的詩美元素。簡約不但是中國詩歌最根本的語言傳統(tǒng)，也是中國文化及一切藝術的精義。聞一多曾指出：“中國的文字，尤其是中國詩的文字，是一種緊湊非常一一緊湊到最高限度的文字?！奔椿蛉缣岢觥白髟娙缱魑摹钡暮m先生，在談及自己的詩歌追求時也特別提到：“要抓住最精彩的材料，用最簡練的字句表現(xiàn)出來?！北逯談t說得更明確：“詩的語言必須極其精煉，少用連接詞，意象豐富而緊密，色澤層疊而濃淡入微，重暗示，忌說明，言有盡而意無窮。”盡管三位先賢在做這樣的指認時，大體依然是以古典詩語為參照，但這一簡約之根性，并未在他們以及整個早期新詩創(chuàng)作中有多少減弱，卞之琳更是以四句《斷章》獨步百年。當代新詩.許多創(chuàng)作路向則幾乎是背道而馳.由約而博，由簡而繁，由含蓄而鋪陳，由精微而粗糙，由跨跳而爬行，由靈動而粘滯，松散冗長，臃腫不堪，可以說，已無最基本的“底線”可守，只剩分行而已。臺灣詩人余光中曾說“許多新詩人昧于簡潔之道”，不幸言中且現(xiàn)今已成普遍現(xiàn)象。因此鄭敏先生指出：“漢詩的一個較西詩更重視的詩歌藝術特點就是簡潔凝練’，“在近百年的新詩創(chuàng)作實踐中，始終面對一個語言精煉與詩語表達強度的問題”。

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